Ульрих Владимир Петрович – пианист-ансамблист, дирижер.

Биографию музыканта пришлось восстанавливать по разрозненным и скупым сведениям. Среди официальных – лаконичная запись в учетной карточке архива Мариинского театра: родился в Петербурге в 1900-м, окончил консерваторию по специальности «дирижер», проживал на набережной реки Фонтанки (есть адрес), состоял членом СОРАБИСА (Союза работников искусств).

Свидетельств о дирижерских выступлениях музыканта почти не сохранилось, известно лишь о нескольких симфонических концертах Ульриха (о них речь впереди) и о его работе с оркестром симфоджаза Ленинградского «Театра миниатюр». Но филармоническая афиша документально подтверждает его интенсивную деятельность пианиста-ансамблиста: с января 1925 года Владимир Ульрих – постоянный участник филармонических концертов, в которых он периодически играет с инструменталистами, но чаще аккомпанирует солистам Госоперы (Мариинского театра). Вполне можно было бы предположить, что театр и есть место его официальной работы. С певцами Ульрих выступает и записывает пластинки, в сети можно найти запись романса Чайковского «Забыть так скоро» в чудесном исполнении солиста театра Сергея Мигая под аккомпанемент Владимира Ульриха – их связывало особенно тесное сотрудничество.

Принимает участие пианист и в текущей жизни труппы – «Вечерняя газета» от 20 октября 1925 года сообщает:

«Вчера, по просьбе Управления Ак-театров, герм. композитор Ф. Шрекер исполнил в зале Музея Ак-театров отрывки из своей музык. драмы "Отмеченные". <...> С большим вниманием были выслушаны исполненные Шрекером, при участии В. Ульриха, вступление и финал 1-го акта, финал 2-го акта и обе картины 3-го акта. Опера предположена к постановку в б. Мариинском театра в будущем сезоне».

Но в штат Театра имени Кирова, согласно архивной учетной карточке, Ульрих будет принят только 11 ноября 1941 года. В самый тяжелый первый год блокады он живет и работает в Ленинграде: оставшиеся в городе артисты продолжают ставить спектакли, выступать в прифронтовых зонах, в госпиталях, ездить с концертами в Кронштадт. Работа не только позволяет сохранить профессию, главное, она спасает от страшного голода.

В блокадном дневнике скрипача Оркестра радиокомитета Льва Маргулиса (запись от 4 января 1942-го) читаем: «1-го числа играл по рекомендации Аркина шефский концерт по приглашению Шестаковой в госпитале. ... Там были Вельтер, Ульрих, Висневский ... Ульриха не узнать, настолько он похудел и постарел». (Маргулис Лев. Человек из оркестра. Л.: Лениздат, Команда А, 2013. С. 19).

В комментариях к дневнику, составленных А. Н. Крюковым, указано: «Это была одна из лучших концертных бригад города. Получить ее в праздничный день стремились многие руководители госпиталей и политработники воинских частей». Лица некоторых ее участников – Софьи Преображенской, Веры Шестаковой, Аркадия Лыжина – сохранились на фотографии 1942 года, размещенной на сайте Мариинского театра. Среди них есть и концертмейстер Владимир Ульрих.  Кажется, ему не меньше 50-ти, а на самом деле – 42. Впрочем, и 38-летняя Софья Преображенская выглядит гораздо старше своих лет.

Истощенного Владимира Ульриха эвакуируют в Молотов (Пермь), а в его трудовой книжке 01.09.1942 появляется вторая запись о принятии артиста в штат Кировского театра. На исторической страничке сайта Пермского радио Т7.РУ находим: «Дирижер Ленинградского театра имени С. М. Кирова Владимир Ульрих (в прошлом аккомпаниатор Ф. Шаляпина) организовал инструментальное трио, которое часто принимало участие в радиоконцертах».

Из эвакуации Кировский театр возвращается летом 1944 года без Ульриха. В театре он прослужит ровно месяц, до 10 октября 1942-го. Вероятно, именно тогда его арестовали. И хотя имя Владимира Ульриха не удалось обнаружить на специализированных сайтах, посвященных жертвам репрессий, есть свидетельство очевидца его постлагерной жизни.

Рассказывает Зодим Дмитриевич Носков, артист группы первых скрипок Симфонического оркестра филармонии (АСО), где он работал на протяжении 57 сезонов (!) в 1953–2010 годах:

«В середине 50-х начали возвращаться сидельцы – виолончелист Игорь Лури, пианист Владимир Ульрих. Их принимал в оркестр Николай Семенович Рабинович [в 1953–1957 главный дирижер оркестра]. Ульрих до войны был красавец, статный, видный. А пришел неузнаваемый, с выбитыми зубами, совсем старик».

Игоря Лури уже после войны, в 1951-м, приговорили к 25 годам лагерей «за антисоветскую агитацию», а выпустили спустя два года после смерти Сталина, 9 марта 1955-го. Можно предположить, что примерно тогда же освобождают Владимира Петровича Ульриха. Судя по всему, сначала он пытался устроиться на работу в Москве, обращаясь к старинным знакомым. Одним из них был Александр Васильевич Гаук, в 1930-е он возглавлял Оркестр Ленинградской филармонии, а в 1953–1961 был главным дирижером Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио. В январе 1957 года этот московский оркестр приезжает на гастроли в Большой зал, в программе 3 января – «Петрушка» Стравинского, соло в оркестре исполняют артисты БСО, среди которых и Владимир Ульрих. Но уже в апрельских программах того же 1957 года Ульрих играет партию чембало в составе Симфонического оркестра Ленинградской филармонии, исполнявшего с Хором капеллы и солистами под управлением Карла Элиасберга си-минорную мессу Баха. По воспоминаниям Зодима Носкова, в Оркестре Ульрих работал недолго. Его имя последний раз упоминается на афише концертного исполнения оперы Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери» (соло в оркестре) 16 февраля 1959 года, дирижер Борис Хайкин.

Поиски биографической информации о музыканте продолжаются.

Его творческая биография в полной мере отражена в концертных архивах Петербургской филармонии. 17 января 1934-го Владимир Ульрих единственный раз дирижирует в Большом зале Филармоническим оркестром в закрытом концерте, в его программе были и сложнейшие три отрывка из «Осуждения Фауста» Берлиоза. Этой же зимой газета «Ленинградская правда» (от 21 февраля 1934-го) публикует заметку «Оркестр Филармонии у станков»:

«В турбинном цехе завода им. Сталина, принявшем шефство над Ленинградской Госфилармонией, состоялся концерт большого симфонического оркестра Филармонии под управлением дирижера Ульриха. Концерт оркестра слушали около 3.000 рабочих. Филармония развертывает на заводе большую работу с самодеятельными силами и по музыкальному воспитанию рабочих сталинцев, создавая сеть музыкальных консультаций, проводя серии культпоходов в Госфилармонию и выездные концерты в цехах завода».

В других многочисленных концертах (их более 70-ти) Ульрих аккомпанировал главным образом певцам, иногда артистам балета. Выступал и в ансамбле с именитыми инструменталистами: в 1931-м – с итальянским виолончелистом Энрико Майнарди, а в 1932-м – с немецким скрипачом Георгом Куленкампфом. Формулировка «у рояля В. П. Ульрих», позднее замененная более академичным «партия фортепиано», стояла на афишах сольных концертов солистов Кировского и Большого театров – Елены Степановой, Павла Андреева, Сергея Мигая, Александра Пирогова, Дмитрия Головина, Ивана Жадана, Владимира Сливинского, Николая Печковского, Глафиры Жуковской и Пантелеймона Норцова. Под аккомпанемент Ульриха выступают Иван Нечаев, Николай Середа, Надежда Вельтер и заезжие знаменитости – сопрано Инес Альфани Теллини (Италия), Эмма Ределл (США), меццо-сопрано Карин Бранцель (Швеция), чешский бас Вильям Зитек.

С участием Ульриха в Большом зале трижды проходит исполнение лирической монодрамы Берлиоза «Лелио, или Возвращение к жизни» под управлением Хайнца Унгера – в марте 1934-го, в феврале и апреле 1935-го (он готовит певцов), оперы Рахманинова «Алеко» под рояль, интереснейшая программа «Вечер музыкальной новеллы». Дважды Владимир Петрович Ульрих выступает в филармонических концертах и во время блокады – 5 апреля и 26 июля 1942 года.

Интенсивность выступлений Владимира Ульриха, огромный репертуар – несомненное свидетельство таланта и масштаба музыканта, его состоявшейся, вопреки обстоятельствам, творческой судьбы.

И. Р.