Цао Пэн / Peng Cao / 曹鹏 – китайский дирижер.

Потомок известного древнего рода китайской провинции Цзянъинь, Цао Пэн музыкальные способности обнаружил рано. Сначала с ним дополнительно занималась школьная учительница пения, она же посоветовала учить ребенка профессионально.

В 1949-м Цао Пэн поступил на факультет искусств Шаньдунского университета и уже в годы учебы под его управлением записывалась музыка к первым китайским коммунистическим фильмам (в партию сам он вступил еще в юности, подпольно).

В 1955 году музыкант выигрывает стипендию на обучение в классе Лео Гинзбурга в Гнесинском институте (ныне Академии) в Москве. Цао Пэн назовет это поворотным моментом своей судьбы. В московские годы он получает и практический опыт, дирижируя студенческим оркестром, в том числе в публичных концертах.

В Китай Цао Пэн вернется в 1961-м, в трагическое для страны время. Проводимая Мао Цзэдуном «Культурная революция» объявляет всё классическое наследие – как западное, так и традиционное китайское, противоречащим интересам народа. Интеллигенция, в том числе музыканты подвергаются жестким репрессиям. В апреле 1968 года публично, с трансляцией по телевидению и радио, казнят дирижера Шанхайского симфонического оркестра Лу Хонгена, по дороге на эшафот в знак протеста он напевает «Торжественную мессу» Бетховена… Цао Пэн, в те годы также работавший с Шанхайским симфоническим – старейшим оркестром Азии, переживет страшные годы относительно спокойно. Позднее он скажет, что это случилось благодаря его характеру и корням:

«Характер цзянъинцев твердый и выносливый, они трудолюбивы, помогают друг другу, и даже сегодня мои семейные знают, что у меня упрямый характер. Я не испытывал страх ни при каких обстоятельствах благодаря своему характеру. Что во время учебы, что во время работы – я всегда был твердым и упрямым. Даже в самое трудное время я всегда верил в себя, в том числе в годы “Культурной революции”, каким бы преследованиям ни подвергался, я не склонил головы. Я думаю, такой характер – свойство уроженцев Цзянъина».

Коллективами Шанхая – симфоническими и камерными – Цао Пэн руководил в общей сложности более 50 лет. Как приглашенный дирижер появлялся за пультом оркестров Европы, с китайскими музыкантами гастролировал во Франции, Японии, Новой Зеландии, Японии, преподавал дирижирование в Шанхайской консерватории и университете.

В Ленинградской филармонии дирижер выступил в апреле 1990 года. В афишах стояло название «Шанхайский филармонический оркестр и хор», но это было не совсем так – нынешний Филармонический оркестр Шанхая получил этот статус лишь в 2004 году, а до этого работал как оркестр Шанхайского радио. Сегодня, по прошествии трех десятилетий, маэстро называет те коллективы просто «Шанхайским оркестром и хором», которые, по его словам, вскоре вошли в состав оперного театра города.

Как бы то ни было, китайские музыканты под управлением Цао Пэна дали в Большом зале два концерта. Для заявленных программ, а в них были масштабные «Кармина Бурана» Орфа (27 апреля) и Четвертая симфония Чайковского (28 апреля), состава гастролеров не хватило, и на сцене к ним присоединились не только Камерный хор “Lege Artis”, но и артисты Ленинградского камерного оркестра ( СПБГАСО, на следующий год они по приглашению китайской стороны нанесут ответный визит и выступят под управлением своего главного дирижера Равиля Мартынова в Шанхае). Во второй вечер в исполнении такого сборного оркестра прозвучал и Скрипичный концерт Хэ Чжаньхао–Чен Кана, солировал Сергей Азизян, артист Заслуженного коллектива.

На родине Цао Пэн представлял китайскую музыку и с коллективами народных инструментов, появляясь за пультом Шанхайского традиционного оркестра, Гонконгского китайского оркестра, Сингапурского китайского оркестра... В 1993 году он принял участие в проекте гонконгского лейбла “HNH International Record Company” – записи комплекта из 50 дисков с симфонической музыкой китайских композиторов. Именно под его руководством состоялся первый за долгие годы творческий контакт между музыкантами КНР и Тайваня – в 1996 году маэстро провел совместный концерт оркестров Шанхая и Тайбэя.

Но больше всего он заботился о распространении в своей стране академической музыки – европейской и русской. И этому делу всегда отдавал себя без остатка. Маэстро вспоминал случай, как однажды ему довелось выступать с двумя загипсованными ногами – врачи настаивали на полном покое, но он решил не подводить публику и не отменять концерты!

«В дни, когда мне предстоит выступать, я откладываю все дела, вплоть до того, что не беру трубку и не разговариваю с родными – я полностью посвящаю себя музыке, – рассказывал дирижер в интервью конца 1990-х. – Несмотря на то, что мне сейчас за 70, я все еще могу работать, поэтому я непрерывно и усердно тружусь, не задумываюсь о своих успехах или достижениях – я намерен работать и работать. Что сделано, то сделано, а впереди нас ждут завтра и послезавтра...»

«Завтра и послезавтра» оказались связаны с «Музыкальным центром Цао Пэна» и двумя новыми коллективами. Один из них – благотворительный “Sound of Angel Salon”, в нем к классической музыке приобщаются дети и подростки с диагнозом «аутизм». Второй – Шанхайский городской – любительский. Его Цао Пэн создал в 2005 году, когда маэстро было 80 лет! Сегодня коллектив входит во Всемирную ассоциацию любительских оркестров, выступает в Шанхае и выезжает на гастроли по стране. Нередко за его пультом стоит дочь Цао – скрипачка Сао Сяося. Но периодически с ним выступает и сам Цао Пэн, концертом с Шанхайским городским оркестром он собирается отметить 99-й день рождения, который в его стране считается юбилейной датой!

Авторы благодарят профессора Шанхайской консерватории Пэн Чена за беседу с дочерью господина Цао и уточнение некоторых подробностей биографии ее отца.

О. Р.