«Вечерний Петербург», 7 июля 2000

Таланты радостью умножь

В Большом зале Филармонии арии из опер пел Василий Герелло. Заслуженным коллективом России академическим симфоническим оркестром Филармонии дирижировал итальянский маэстро Джанандреа Нозеда.

Даже теплый и солнечный воскресный день не смог отправить за город поклонников оперного искусства – уж слишком привлекательна была афиша Большого зала Филармонии.

Баритон Василий Герелло, уроженец Закарпатья и выпускник Петербургской консерватории, за последние годы заметно прибавил в мастерстве. Что, впрочем, естественно, поскольку положение обязывает: и статус солиста Мариинского театра, и выступления в других крупнейших оперных театрах мира – «Метрополитен-опера», «Ковент Гарден», «Штаатсопер», «Опера де Бастиль», и концерты в «Карнеги-холл» с Далласским и Нью-Йоркским симфоническими оркестрами. Влияние ли то Запада или внутренний рост артиста, но помимо прекрасного вокала приобрел лоск и изящество сценический облик Герелло.

Уже в первом произведении – каватине Фигаро из «Севильского цирюльника» – проявились все достоинства певца: сила, гибкость и подвижность голоса, ровное звуковедение, красивый тембр. А уж лукавство и обаяние – ни дать ни взять Фигаро!

Арию Лорда Эштона («Лючия ди Ламмермур») и дуэт с Лючией (Ольга Трифонова) вокально Василий Герелло исполнил очень хорошо, но природная открытость певца, умноженная, видимо, на радость от общения с залом, слегка вывела его из образа.

Во втором отделении Герелло показал себя настоящим вердиевским певцом. И сцену и арию Родриго из «Дон Карлоса», и арию Макбета, и дуэт Альваро и Карлоса из Силы судьбы (Альваро – Игорь Ян) спел объемным, сильным, насыщенным драматизмом звуком, нигде не переходящим в форсированный. Иногда, правда, чувствуя успех, он подвергался искушению потянуть красивую ноту как можно дольше, но маэстро Нозеда, тонко управляя оркестром, ограждал певца от излишеств.

Участвовавший в концерте Владимир Феленчак (Альмавива), к сожалению, уступал Герелло и в качестве вокала, и в выразительности исполнения. Зато Ольга Трифонова и Игорь Ян оказались достойными партнерами.

Джанандреа Нозеда, выпускник Миланской консерватории и лауреат нескольких международных конкурсов дирижеров, а с 1997 года – главный приглашенный дирижер Мариинского театра, истинно блистал в концерте. Темпераментная манера дирижирования и экспрессивная пластика как нельзя лучше дополняли его исключительную музыкальность и стилистическое чутье. Очевидно, что Нозеда любит и музыку, которую слышит и чувствует всем своим существом, и музыкантов. Маэстро, веселый и задорный, буквально держал музыку в руках – звучание оркестра было совершенным. Во время сольной партии виолончели в увертюре к «Вильгельму Теллю» Нозеда повернулся лицом к виолончелисту-солисту и словно слился с инструментом.

Оркестранты у Нозеды – будто ноты на нотном стане, с которыми он обращался так радостно, зажигательно и точно, как, наверное, большие композиторы в минуты творческих озарений.

Любителей искать недостатки разочаруем: ложки дегтя в концерте не было. И Василий Герелло, и наш прославленный оркестр под управлением Нозеды исполняли программу не только высокопрофессионально, но и с удовольствием. А мы – с удовольствием слушали.

Л. П.