«Вечерний Петербург», 12 февраля 2002

«Ergo Канчели и Темирканова на концерте в Большом зале»

Большой зал Филармонии открыл февраль незабываемым вечером. Впервые в России исполнялось новое сочинение Гии Канчели – после успешной его премьеры в Копенгагене с Юрием Темиркановым и в Амстердаме с Куртом Мазуром. В Петербурге за дирижерским пультом стоял также маэстро Темирканов.

Ergo – как называется пьеса – в переводе с латинского означает «итак», «итого». Это произведение суммирует типичные черты уникального стиля Канчели, которого недавно причисляли к авангардистам, а ныне признают классиком. Это прежде всего парадоксальное сочетание современных и архаических деталей, яркая театральность, эксцентричность. Канчели много работал в театре с известным режиссером Робертом Стуруа, писал музыку к кинофильмам (например, к популярному «Мимино»), что может показаться странным для элитарного композитора.

Его сочинения напевны, чарующе красивы, полны прелести грузинского мелоса. Но Канчели также свойственны и тонкая ирония, и глубокий драматизм. В Ergo все эти качества неотделимы одно от другого. Здесь Канчели отдает дань своим знаменитым паузам, которые пронизывают всю пьесу. Оркестр вдруг замирает на несколько секунд, и эта «остановка сердца» длится ровно столько, чтобы не задохнуться.

Поневоле впадаешь в патетику, говоря о великом композиторе XX века. Но сам-то он пафос сдабривает иронией и в самый трагический момент помнит о радости. Гия Канчели – мудрец, философ, он принимает жизнь во всей ее полноте и единстве противоположных начал.

Ольга Щербинина