«Санкт-Петербургский музыкальный вестник» № 1, 10 января 2005

Константин Орбелян и его оркестр

В начале 90-х годов в нашем городе возник истинно петербургский фестиваль. Словно в насмешку над лозунгом, рожденным под звуки «Марсельезы»: «Мир хижинам, война дворцам», многие дворцы и особняки невской столицы были после революции «приватизированы» большевиками. Когда же райкомы, исполкомы и прочие советские учреждения открыли свои двери для публичных концертов – вот тогда и стал возможен фестиваль камерной музыка «Дворцы Санкт-Петербурга». Пианист и дирижер из Сан-Франциско Константин Орбелян и его жена, петербургская скрипачка Мария Сафарьянц, возглавили этот фестиваль, наполнили музыкой не только традиционные филармонические залы или Эрмитажный театр, не только ожерелье пригородных дворцов, но и ранее недоступные для широкой публики особняки знати и аристократические салоны. Сегодня этот весенне-летний фестиваль, ставший традиционным, – одно из украшений знаменитых петербургских белых ночей.

В Петербурге Константин Орбелян появился с Государственным камерным оркестром России, который он возглавил в начале 90-х по приглашению Министерства культуры и Московской филармонии. Ранее этот оркестр назывался Московским камерным. Старожилы и завсегдатаи филармонии помнят этот великолепный коллектив, основанный в 1958 году выдающимся альтистом и дирижером Рудольфом Баршаем.

Тогда в СССР культура камерных оркестров, как самостоятельных коллективов, практически только зарождалась. Оркестр Баршая был, в сущности, первопроходцем, но за короткое время сделался одним на лучших в Европе. С оркестром – и в СССР, и во время зарубежных гастрольных поездок – выступали великие солисты, такие как Святослав Рихтер, Эмиль Гилельс, Давид Ойстрах, Леонид Коган, Мстислав Ростропович, Зара Долуханова...

После отъезда Рудольфа Баршая из СССР, оркестром руководили Игорь Безродный, Виктор Третьяков и другие музыканты. Череда сменяющихся «главных», пресловутая «утечка смычков», увы, не способствовали поддержанию высокого исполнительского уровня.

А в конце 80-х – начале 90-х добавились общие тогда для всех оркестров проблемы перестроечного времени. В сущности, Орбеляну выпало на долю спасать уникальный коллектив в совершенно новых экономических условиях концертного дела. И здесь развернулся его талант менеджера, обладавшего к тому же необходимыми связями в музыкальном мире Запада. Почти полтора десятилетия за пультом главного дирижера Константин Орбелян возрождает былую славу оркестра Рудольфа Баршая.

Репертуар оркестра простирается от Вивальди и Баха до Прокофьева и Шостаковича, от Мендельсона и Чайковского до Стравинского и Шнитке... Оркестр и его руководитель не замыкаются в одном лишь кругу ценителей классической музыки: об этом свидетельствуют прошедшие в Москве и Санкт-Петербурге концерты, в которых оркестр аккомпанировал Дмитрию Хворостовскому, исполнявшему программу «Песни военных лет». Обращенная и к ветеранам, людям старшего поколения, и к молодежи, это концертная программа воздает должное шедеврам песенного творчества далеких десятилетий.

В России и Америке вышли СD Дмитрия Хворостовского, записанные им в сопровождении оркестра Орбеляна и ансамбля русских народных инструментов «Стиль пяти», которым руководит Евгений Стецюк. В аранжировке Е. Стецюка записаны и «Песни военных лет», и старинные русские романсы.

А вот что говорит о записи «Песен военных лет» Дмитрий Хворостовский:

– По-моему, это совершенно естественная мысль. Если кто-то сегодня полагает, что эти песни устарели, он, безусловно, неправ. Они – неотъемлемая часть культуры. Их пела моя бабушка, пели мои родители. Ну а подсказал идею Константин Орбелян, руководитель Государственного камерного оркестра России, мой постоянный партнер на протяжении уже четырех лет. Правда, Костя вырос не в России, его родители после войны оказались в Америке, и родился он там, но в его семье эти песни постоянно звучали. Как только он поделился со мной замыслом, я взял лист бумаги и стал набрасывать список песен, которые хотелось бы спеть. Так набралось штук 25. Костя сделал оригинальные аранжировки, и год назад мы решились вывести эту программу на суд москвичей. Мне потом рассказывали, что люди плакали.

На проходящем традиционном фестивале «Площадь Искусств» Государственный академический камерный оркестр России под управлением Константина Орбеляна исполнит Сюиту в старинном стиле Шнитке, Концерт для скрипки с оркестром Арутюняна, Пять мимолетностей Прокофьева и Серенаду для струнного оркестра Чайковского. Солистом выступит 22-летняя звезда – скрипач Гайк Казазян.

В одном из интервью, отвечая на вопрос о том, что побудило его, жителя Сан-Франциско, связать свою судьбу с Россией, Константин Орбелян вспоминает о своих российских корнях, говорит о любви к русской музыке, к русской исполнительской школе. Бесконечные гастроли делают, по его словам, «жизнь постоянно чемоданной». «Мой дом в самолете... Я одинаково хорошо чувствую себя и в Москве, и в Сан-Франциско, и в Петербурге. И с удовольствием работаю как с американскими, так и с российскими музыкантами».

Иосиф Райскин

Страницы биографии

Родился в Сан-Франциско в семье армянских эмигрантов. Окончил фортепианное отделение Джульярдской школы музыки в Нью-Йорке (класс Нади Рейзенберг и Нины Светлановой).

С 1980 по 1991 г. активно концертировал с сольными программами по всему миру. В 1988 г. за запись фортепианного концерта А. Хачатуряна с Шотландским симфоническим оркестром под управлением Н. Ярви, выпущенного фирмой Chandos, получил премию «Лучшая запись года».

С сезона 1991–1992 гг. является художественным руководителем и главным дирижером Государственного академического камерного оркестра России. За последние несколько лет записал с этим оркестром более 25 СD в студии Delos. По отзыву журнала «The Audio Critic» «Орбелян –звезда, игра его оркестра отличается страстностью исполнения и точностью выражения». Помимо камерной музыки, маэстро Орбеляном создана впечатляющая коллекция оперных записей с замечательными солистами – Эвой Подлесь, Галиной Горчаковой, Роберто Аланья, Дмитрием Хворостовским, что позволило журналу «Opera News» назвать его «дирижером, о котором певец может только мечтать».

Вы когда-нибудь задумывались о том, что происходит в голове у дирижера, вступающего за пульт, какие эмоции, какие воспоминания проходят перед ним, когда он поднимает палочку? Конечно, мы никогда не сможем это узнать, но у некоторых музыкантов такая яркая и разноцветная жизнь, что очень хочется об этом пофантазировать. Пианист и дирижер Константин Орбелян как раз и есть такой музыкант.

Вторая мировая война сыграла ключевую роль в истории каждого члена семьи Орбелянов старше 50 лет. Для отца Константина, Гарри, война была как занавес, разделяющий две разные жизни, или как короткие сумерки в родной Армении, где солнце падает за горы так быстро, что самый яркий день моментально превращается в самую темную ночь.

Детство Гарри Орбеляна было солнечным и счастливым. Он рос в обеспеченной, доброй и заботливой семье из 4 человек: родители, он сам и младший брат Константин. Затем прямо перед войной пришла ночь. Родители Гарри принадлежали к поколению коммунистов-романтиков 20-х годов, поколению, которое было почти целиком стерто в годы сталинского террора. Отец Орбеляна был арестован в 1936, а чуть позже была арестована и мать. Только мать осталась жива; отец был реабилитирован посмертно. Привыкшие к жизни баловней судьбы, Гарри и его младший брат вдруг оказались изгоями: их родители стали «врагами народа». Братья были вынуждены уехать из города в деревню в Нагорном Карабахе. 18-летний Гарри сначала преподавал в школе, а потом пошел в армию и ушел на фронт. В каком-то смысле Вторая мировая война стала неожиданным спасением для молодого Гарри: на поле сражения никого не волновало, кем были его родители.

Однако родина Орбеляна не была настроена его видеть – он был приговорен к 15 годам заключения за то, что был сыном «врагов народа» и за то, что находился в немецком плену. Как ни тяжело было Орбеляну расстаться с идеей вернуться домой, но все же это пришлось сделать. В 1945 он добрался до США, страны, которая стала для него домом вдали от дома.

Во время холодной войны советская пропаганда с особенным рвением высмеивала американскую историю успеха по формуле «из грязи в князи». Просто больно думать о том, сколько чернил было вылито на ветер в попытке развеять «иллюзию свободного мира». Однако факты могут быть более удивительными, чем выдумка, и Гарри Орбелян является живым примером того, что американская мечта сбывается. Прибыв в Нью-Йорк без денег и связей, он начал завоевание Нового Света как биржевой брокер.

Когда в Советском Союзе появились первые вестники изменений, Орбелян подарил Михаилу Горбачеву колокол с выгравированными на нем словами: «Колокол гласности и перестройки». Сегодня он организует конференции для российских и американских бизнесменов, создает торговые миссии и помогает налаживать контакты. Орбелян дважды встречался с Горбачевым. Он гордится тем, что был одним из первых представителей Запада, которые установили деловые контакты с Советским Союзом в годы перестройки.

Судьба матери Константина Орбеляна также была определена войной. Вера Вознесенская родилась в Харькове, но была увезена на работы в Германию в 1943.  Вознесенская познакомилась с Гарри Орбеляном в лагере для перемещенных лиц в Германии. Скоро их разлучили, но они снова встретились в Нью-Йорке и с тех пор уже не расставались.

Как и у мужа, сердце Веры Орбелян болит за Россию. Больше всего ее волнует то, что русские могут начать терять веру. Она надеется, что люди не сдадутся перед трудными проблемами. Она гордится тем, что ее сын живет и работает в Москве и что его оркестр был выбран представлять Россию на фестивале 50-летия ООН.

В январе 1991 года, вскоре после того, как он взял в руки палочку дирижера Московского камерного оркестра, Константин Орбелян вздрогнул, когда один критик представился ему как «тот, который писал о вас в 1958». «Да», ответил 31-летний дирижер, «я с тех пор изменился, вам не кажется?»

Нетрудно понять ошибку критика – дядя Орбеляна, Константин, был известным в Советском Союзе композитором и исполнителем. Даже сегодня имя народного артиста Константина Орбеляна, художественного руководителя Государственного оркестра эстрадной музыки Армении, известно в России и СНГ.

А младший Константин вернулся к своим российским корням. В 1991 году Московский камерный оркестр пригласил его стать художественным руководителем и дирижером коллектива. Назначение в Москве стало первым случаем в постсоветской России, когда иностранец был приглашен возглавить российский оркестр, не говоря уже об оркестре такого статуса. Сезон 1995–1996 стал 40-м сезоном оркестра.

И все же, со всеми неудобствами и непредсказуемостью жизни в Москве, задумываешься, а не скучает ли Орбелян иногда по Америке? Чувствует ли он себя в Москве как дома или как на некой промежуточной станции? Ему здесь нравится? «Нравится ли мне здесь? Тут изумительно!» - отвечает он. «Вся наша жизнь – это одни большие гастроли, но мои друзья в Москве помогли мне устроиться настолько хорошо, что я совсем не скучаю по Нью-Йорку. Я все время встречаюсь с интересными людьми. Самое важное то, что я своими глазами вижу новую русскую революцию. Это настолько интересное чувство, что ты являешься частью истории».