«Time Out Петербург», 5–18 декабря 2005

Отличные вибрации

Женщина ростом метр пятьдесят с копной светлых волос выходит играть босая. Потому что только босиком можно уловить звуковые вибрации, которые передаются по полу. По воздуху они не передаются – Гленни оглохла в восемь лет, почти полностью. В двенадцать начала учиться игре на ударных. С девятнадцати, еще со студенческих лет в Лондонской Королевской музыкальной академии, ведет активную жизнь сольного ударника. Или ударницы. Ибо игра на вибрафоне, маримбе, ксилофоне, том-томах, бонгах, конгах, steel drums и прочей машинерии – это тяжелый физический труд. Шотландка Гленни любит и понимает неевропейские ударные, хотя для академического музыканта это вовсе не означает крен в сторону world music. Напротив: с одной стороны, Гленни дает концерты и мастер-классы европейского свойства в Японии и Индии – странах с богатейшей культурой ударничества, с другой стороны – выступает в составе ведущего гамелан-оркестра с Бали, и отнюдь не как приглашенная звезда-солистка. С третьей же стороны, играет с Бьорк или с английским джазистом Джанго Бейтсом. Манера Гленни довольно необычна. Она, казалось бы, едва касается инструмента, действуя скорее на ощупь, чем на слух, и производя какие-то почти летательные телодвижения. К сожалению, в России Гленни не будет играть современных произведений. А ведь репертуар современного ударника практически целиком состоит из вещей, написанных после 1950 года, – до того ударные воспринимались как дополнительная краска в оркестре. В прошлый свой приезд ударница исполняла концерт для малого барабана (одного!) с оркестром исландского композитора Аскеля Массона; 15 минут длилось само произведение и 10 минут – стоячая овация. Переложения скрипичных или флейтовых концертов Вивальди для маримбы – это, конечно, здорово, ослепительно виртуозно, но, судя по всему, будь воля Гленни (а не организаторов концерта), вместо этих довольно прекрасных выставочно-благотворительных виньеток мы бы наверняка услышали какую-нибудь подлинно забойную вещь для ударных, написанную специально для нее, скажем, Джонатаном Харви, Харрисоном Бертyистлом или Кристофером Роузом – знатными английскими композиторами. Да Гленни и сама не прочь посочинять прикладную музыку для ТВ или документальных фильмов, таких работ у нее штук тридцать, или написать про себя книгу Good Vibrations. В общем, полный сгоssоvег. Босиком.

Борис Филановский