«Time Out Петербург», 12–15 июня 2006

Хендрикс поет джаз

Барбара Хендрикс – настоящая поп-звезда серьезного вокала. Но звезда нетипичная. Она чрезвычайно хороша собой, обладает прекрасными актерскими навыками, донельзя телегенична. Ее нередко можно увидеть в фильмах-операх, например, в образцово реалистических «Похождениях повесы» Стравинского под управлением Эса-Пекки Салонена или «Турандот» Пуччини в постановке Чжана Имоу под управлением Зубина Меты. Причем последняя снималась в естественных декорациях Заповедного города в Пекине. При этом оперных ролей в ее активе всего двадцать. Правда, двенадцать из них записано на дисках, но все равно это очень мало для певицы ее уровня. Всего дисков у Хендрикс восемьдесят (!), и оперная карьера для нее – только одно из направлений деятельности. Она поет много современной музыки, в том числе и мировых премьер (среди которых произведения Пендерецкого и Пярта), и колоссальное количество камерной музыки с роялем. Она многолика и переменчива и постоянно лавирует между стилями и манерами пения, оставаясь, тем не менее, белькантовой примадонной.

Хендрикс родилась в Арканзасе, училась в Джульярдской школе в Нью-Йорке у выдающегося меццо и педагога Женни Турель. В 1977 году, выйдя замуж за шведа, приняла шведское гражданство и переехала в Европу. Всего за три года до этого родился будущий джазовый партнер Хендрикс – шведский саксофонист и флейтист Магнус Линдгрен. С 1994 года, когда американское сопрано и квартет 20-летнего тогда Линдгрена выступили на крупнейшем джазовом фестивале в швейцарском Монтрё, они постоянно вместе. Помимо самого Линдгрена, играющего на флейтах (в том числе на бас-флейте, нечастой даже в академической музыке, а в джазе вообще редчайшей), саксофонах и бас-кларнете, в квартет входят пианист Матиас Ольготссон, басист Фредрик Юнссон и ударник Юнас Хольгерссон. Это очень крепкая команда из шведской топ-пятерки, играющая задорный мейнстрим, хард-боп и сool. Пожалуй, то, что делает с ними Хендрикс, нельзя назвать стопроцентным джазом – все-таки она больше классическая вокалистка. К Джорджу Гершвину, Дюку Эллингтону и Коулу Портеру она относится скорее как к опус-музыке, к нотному тексту, чем как к изустным джазовым стандартам.

Б. Ф.