Нежданова Антонина Васильевна – русская оперная и камерная певица, колоратурное сопрано.

Еще в Одессе, в период учебы в гимназии, Антонина Нежданова начала заниматься пением и брала уроки фортепиано в училище Императорского музыкального общества. Созданной на его основе Одесской консерватории присвоят 29 июня 1950 года имя великой певицы. Оно могло бы быть связано и с Петербургской консерваторией, но на вступительных экзаменах Нежданова профессуре не понравилась.

Приветливее оказалась Москва: в 1899-м Нежданова поступает в консерваторский класс Умберто Мазетти, завершает учебу с золотой медалью в 1902 году и сразу же дебютирует на сцене Большого театра, где прослужит более 30 лет, уйдя в 1936-м на преподавательскую работу. Ее Антонида в «Иване Сусанине» (дебютная партия) на протяжении многих лет оставалась эталонной. Такими же были Снегурочка, Людмила, Марфа из «Царской невесты», Волхова и Шемаханская царица, Розина, Лакме, Эльза из «Лоэнгрина», моцартовские Церлина и Царица ночи. Голос и артистизм Неждановой покоряли Станиславского и Бернарда Шоу, Скрябина и Рахманинова, посвятившего ей свой Вокализ, – впервые Нежданова исполнит его в Петербурге в зале Дворянского собрания 5 февраля 1916 года. На сцене Большого театра Нежданова пела с Шаляпиным и Собиновым, в 1912-м в Парижской Гранд-опера выступила в «Риголетто» с Карузо и Руффо – ее Джильду принимали восторженно.

Нежданова была обласкана властью: заслуженная артистка Императорских театров стала народной артисткой СССР. В 1922-м Наркомпрос командировал ее в тур по городам стран Балтии, Германии, Польши, Чехословакии – Нежданова, спевшая на гастролях больше 40 концертов, была призвана показать Европе высокую культуру новой, пугающей мир страны. В туре ей аккомпанировал муж (они поженились в 1915-м) – пианист, дирижер и композитор Николай Голованов.

Был ли он за роялем на двух концертах, которые Нежданова и Собинов дали в Большом зале Ленинградской филармонии 26 февраля и 1 марта 1924 года, неизвестно: выступления великих певцов, по всей вероятности, устраивали в экстренном порядке, так как ни афиши, ни программки, ни анонсов в прессе обнаружить не удалось, а единственным свидетельством стала лаконичная запись в рукописной книге концертов Филармонии. Против обыкновения, там не указано количество проданных билетов и число посетивших концерты слушателей, а вот отсутствие имени концертмейстера удивления не вызывает: Филармония рекламировала в первую очередь солистов, и имя аккомпаниатора не упоминалось не только в рукописной книге, но порой даже в афишах и программках. Возможно, в концертах певцов участвовал пианист Абрам Макаров, с которым сотрудничали и Нежданова, и Собинов: именно в эти дни Макаров выступал здесь с виолончелисткой Раей Гарбузовой.

Но пять следующих выступлений Антонины Неждановой в Большом зале – в симфонических и камерных программах – пройдут с Николаем Головановым. Его романсы для голоса с оркестром Нежданова пела на их первом совместном концерте в 1925 году, он аккомпанировал жене на рояле в трех ее сольных вечерах.

Под управлением Голованова состоялся и последний, завершающий карьеру певицы, выход на сцену Большого зала: 5 марта 1933 года она исполнила с Филармоническим оркестром арию Лии из кантаты Дебюсси «Блудный сын», которую в октябре 1911 года пела в Дворянском собрании под управлением Сергея Кусевицкого.

И. Р.