ДИРИЖИРУЕТ МАЛЬКОЛЬМ САРДЖЕНТ

В БОЛЬШОМ зале Ленинградской филармонии в эти дни выступает Лондонский королевский оркестр, созданный в 1946 году известным дирижером сэром Томасом Бичемом. Программы трех концертов разнообразны и содержательны. В репертуаре оркестра — произведения различных национальных музыкальных школ.

Английская музыка в первом концерте 8 февраля была представлена двумя сочинениями.

«Фантазия на тему Таллиса» (композитора 16-го века) написана Ральфом Воан-Уильямсом, отличным мастером, художником прогрессивных воззрений на искусство. Нельзя не привести здесь одно из знаменательных высказываний этого музыканта: «Композитор не должен жить в отрыве от народа». Творчество Уильямса было тесно связано с народной песней, в которой композитор видел животворный источник обогащения английской музыки.

Названная «Фантазия» сочинена для струнных инструментов. Смычковый оркестр прекрасно ее сыграл, показав неожиданное для однородного ансамбля богатство красок и тонких оттенков, основанное зачастую на подчеркнуто выразительных контрастах.

Вторая пьеса — «Вариации и фуга на тему Перселла» — принадлежит перу выдающегося современного композитора — Бенджамина Бриттена, завоевавшего славу своей новаторской оперой «Питер Граймс». Это симфоническое произведение написано Бриттеном на поразительном уровне композиторской техники. В некоторых своих чертах оно приближается к характеру концерта для оркестра: ярко образные виртуозные соло, поручаемые композитором различным инструментам, предъявляют высокие требования к исполнителям. Артисты оркестра справились с труднейшими задачами уверенно и с блеском.

Динамично и интересно прозвучала увертюра «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, чье инструментаторское мастерство не меркнет и сегодня. В исполнении этой пьесы чувствовалась та исполнительская легкость, которая покоряет слушателя, но приходит всегда в результате упорного труда. (Нам в этом пришлось убедиться, присутствуя на репетиции оркестра).

И, наконец, переполненный зал Филармонии горячо принял Третью (Героическую) симфонию Бетховена, исполненную во втором отделении. Многогранные возможности коллектива, накопленный им творческий опыт обеспечили достойное звучание бессмертного творения — «симфонии свободы», как его назвал А. Н. Серов. Особенно «зримо» воспринялась суровая и мужественная музыка второй части — проводы павших в боях за свободу народа.

Некоторые особенности трактовки Героической симфонии определились индивидуальностью дирижера — сэра Малькольма Сарджента: моменты замедленности во второй части или ускоренности темпа в других разделах симфонии всегда оправдывались внутренним ощущением «живущей» музыки. Его дирижерскому дарованию присущи темперамент, великолепный ритм, ясность и продуманность намерений. Эти качества дирижера способствовали более гибкой и одухотворенной игре оркестра.

Отрадно, что в ленинградские программы включена Патетическая симфония Чайковского (не звучавшая в московских концертах оркестра).

Хотелось бы думать, что в репертуаре оркестра со временем появятся и сочинения советских композиторов.

В. Трамбицкий, профессор, заслуженный деятель искусств РСФСР