«Вечерний Ленинград», 2 июля 1969 г.

ОРКЕСТР ТЫСЯЧИ ТРУБ

Орган — очень сложный инструмент. Его устройство таково, что исполнитель не может непосредственно влиять на качество звука (в отличие, скажем, от рояля, где это качество зависит от характера удара по клавишам) или добиться постепенного изменения громкости. Эти «слабости» органа хорошие артисты маскируют особо тонким подбором тембровых красок (регистровкой) и, главное, свободным ритмом, рождающим ощущение непринужденного, живого дыхания.

Именно искусством регистровки и ритмического произнесения фразы славятся профессор Ленинградской консерватории И. А. Браудо и лучшие его ученики. В числе их выделяется С. Дайч, имя которого в последние годы по нескольку раз за сезон появлялось на афишах Большого зала Филармонии.

При такой специфике «оркестра тысячи труб», как иногда называют этот удивительный инструмент, органисту нелегко проявить свою художественную индивидуальность. В игре С. Дайча она, несомненно, ощущается.

Он — исполнитель лирико-романтического плана. Среди сочинений Баха ему особенно удались тонкая по настроению и колориту, прямо-таки акварельная Пастораль и поражающие богатством композиторского воображения Хоральные прелюдии. Иные романтические черты проявились в интерпретации таких баховских сочинений, как, пронизанные драматическим, целеустремленным движением Прелюдия и Фуга ля минор и монументальная Токката ре минор: они были сыграны увлеченно, по-театральному приподнято.

Концерты старинной музыки собирают большую аудиторию. В этом проявляется все более расширяющийся кругозор слушателей. Многочисленная в тот вечер публика по достоинству оценила искусство талантливого органиста.

М. Григорьев