«Вечерний Ленинград», 18 октября 1969 г.

ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

ДЕБЮТ ДИРИЖЕРА

Концерты заслуженного коллектива республики симфонического оркестра Ленинградской филармонии всегда вызывают горячий интерес у любителей музыки и являются заметным художественным событием в музыкальной жизни нашего города. Состоявшееся недавно первое в нынешнем сезоне выступление прославленного коллектива во главе с его руководителем народным артистом СССР, лауреатом Ленинской премии Е. Мравинским было посвящено П. Чайковскому и С. Прокофьеву.

Второй концерт заслуженного коллектива явился как бы своеобразной репетицией перед гастролями оркестра за рубежом. «Слово» на концерте было предоставлено одному из молодых дирижеров, ныне стажёру Ленинградской филармонии, Александру Дмитриеву.

Короткая музыкальная биография дебютанта уже достаточно насыщена событиями, отражающими этапы нелегкого пути дирижера к овладению высотами профессионального и художественного мастерства. Он окончил Ленинградскую консерваторию, затем аспирантуру при кафедре симфонического дирижирования у профессора Н. Рабиновича. Свой самостоятельный творческий путь молодой музыкант начал в Петрозаводской филармонии, где был главным дирижером. На Втором Всесоюзном конкурсе дирижеров он завоевал почетное звание лауреата.

Программа концерта, в котором дебютировал А. Дмитриев, представляла немалые трудности для молодого дирижера. Нелегко, например, в таком популярном произведении, как Четвертая симфония Чайковского, показать свою, индивидуальную трактовку, попытаться прочесть партитуру заново, «свежими глазами», отойти от привычных штампов, чтобы донести до слушателя с максимальной художественной правдой и убедительностью заложенное в сочинении глубокое идейно-образное содержание. Наряду с классикой в концерте звучала и современная музыка — «Токката» польского композитора Б. Шабельского (одного из представителей старшего поколения польской композиторской школы) и Концерт для фортепиано с оркестром советского композитора Р. Щедрина. Все это потребовало от дирижера глубокого знания различных стилей!

Уже в первом произведении программы — «Токкате» Б. Шабельского дирижеру удалось проявить себя с самой лучшей стороны. Он уверенно вел оркестр, продемонстрировал артистическую собранность и вместе с тем большую свободу в передаче сложных ритмов и звуковых нюансов, которыми богата партитура этого сочинения. Особенно хорошо были выделены А. Дмитриевым выразительные мелодические реплики струнных на фоне непрерывного динамического звучания всего оркестра и поочередно солирующих групп — деревянной, медной и ударной. В целом эта небольшая пьеса прозвучала живо и интересно, хотя и чуть тяжеловато из-за некоторой перегрузки оркестровой ткани медными инструментами.

В Концерте для фортепиано с оркестром Р. Щедрина молодой дирижер с большим мастерством и художественным тактом показал богатство и разнообразие ритмов и оркестровых красок, не заглушая солирующий инструмент. Он выявил интересные детали, щедро разбросанные в партитуре, объединил различные, часто парадоксально и смело звучащие стилистические элементы в единое художественной целое (в третьей части, к примеру, композитор сталкивает музыкальные образы классического стиля с джазом). А. Дмитриеву нужно было не только аккомпанировать солисту (в этот вечер выступил один из даровитых молодых пианистов Николай Петров), но и «солировать» самому, так как партитура Концерта очень изобретательно расцвечена и разработана Р. Щедриным. Из частных удач можно отметить яркую оркестровую кульминацию перед концом первой части, красивое сопоставление как бы соревнующихся между собой оркестровых групп во второй части, где нежная кантилена флейты сменяется вступлением смычковых, труб и литавр.

Особо следует остановиться на исполнении Четвертой симфонии Чайковского. В трактовке этого произведения более всего раскрылся внутренний дирижерский облик музыканта. А. Дмитриев дирижирует очень просто, с большим увлечением, избегая всякой внешней аффектации и подчиняя все средства своего искусства раскрытию внутреннего содержания исполняемой музыки. Это сказывается в естественных темпах, в стремлении к выразительности мелодики (широкий «певучий» жест дирижера), в соразмерности построения кульминаций, в отличном умении выделить полифонические подголоски.

Прекрасно были раскрыты задушевная лирика и элегичность второй части (прозвучавшей вообще чрезвычайно цельно), красочность жанровых картин — в третьей, требующей резкой смены звуковых контрастов и почти иллюстративной яркости в передаче разнохарактерных музыкальных образов. В отличном темпе, на едином дыхании, с большим эмоциональным размахом провел А. Дмитриев финал, в музыке которого ему удалось выявить удаль и безудержную силу русского народа.

Однако не все стороны дарования молодого музыканта раскрылись, в одинаковой степени полно. Так, в трактовке первой части дирижер не сумел выявить внутреннюю конфликтность, «взрывчатость» и патетику, присущие музыкальной драматургии Чайковского. Недостаточно мощно и драматично прозвучала кульминация этой части. Пока в исполнительной манере А. Дмитриева преобладают элегичность и лиризм.

Выступление молодого музыканта оставило в целом самое благоприятное впечатление. Заслуженному успеху талантливого дирижера во многом способствовала отличная игра оркестра Ленинградской филармонии.

Орест Евлахов, профессор