«Вечерний Ленинград», 26 мая 1970 г.

НА СЦЕНЕ — ГОСТИ

ЗВУЧИТ МУЗЫКА БАХА

Среди имен великих художников далекого прошлого не многие обладают столь громадной притягательной силой, как имя Иоганна Себастьяна Баха. Внимание широкой публики привлекают его сочинения, которые служат синонимом философской углубленности и нравственного благородства. Не приходится удивляться, что второй за короткое время приезд в наш город ансамбля имени И. С. Баха из Мюнхена (ФРГ) вызвал живой интерес у ленинградских любителей музыки. Вчера в Большом зале Филармонии прозвучала Mecca си минор Баха.

Высокая месса, как принято ее называть — кульминация всего творчества великого немецкого мастера. Написанная на традиционный латинский текст католических песнопений, она, однако, не исполняется во время церковной службы: слишком грандиозны ее размеры, слишком велики виртуозные трудности вокальных и инструментальных партий. Образный же строй, содержание Мессы значительно шире рамок культового сочинения; она сближается по духу с гуманистическими творениями великих живописцев эпохи Возрождения. С огромной силой запечатлел Бах мир страданий и скорби, противопоставив ему мир счастья и ликования. От мрака и горя, мужественно преодолевая их, к надежде и свету — таков обобщающий тезис грандиозного творения, определяющий направленность его музыкальной драматургии. Этот путь образного развития в Мессе по-своему предвосхищает жизнеутверждающий смысл знаменитых симфонических концепций Бетховена.

Говоря об исполнении Мессы и отмечая в целом его высокий художественный уровень, следует, вероятно, в первую очередь сказать об игре оркестра. Он составлен из высококвалифицированных и чутких музыкантов. Их ансамбль привлекателен слитностью звучания, естественностью фразировки. Особо хочется выделить солистов, исполнителей на струнных и духовых инструментах.

Заслуживает высокой похвалы и хор. Техническое совершенство — чистота интонации, подвижность, ритмическая точность — соединяются у него с живой, искренней эмоциональностью. У вокального коллектива — своеобразный, «легкий» звук, особенно приятный в тихом пении. В моменты же динамических подъемов звучание оказывалось порой суховатым, ему несколько недоставало наполненности, глубины.

Исполнителями сольных вокальных партий выступили Лотте Шедле, Герта Тёппер, Джон ван Кестерен и Зигмунд Нимсгерн. При неравноценности их певческих данных всем им присущи тонкая музыкальность и хорошее ощущение стиля.

Во главе ансамбля имени Баха стоит крупный знаток его творчества, разносторонний музыкант профессор Карл Рихтер. Ленинградцы знают его не только как дирижера, но и как талантливого органиста. Слоистая, многоголосная ткань баховской музыки ясно прослушивается благодаря умению Рихтера-дирижера выделить главное и отвести на задний план второстепенное. Особо нужно подчеркнуть, как выстраивает дирижер форму грандиозного сочинения: оно предстает цельным и гармоничным. Ради этой гармоничности, классической стройности Рихтер несколько приглушаем контрасты. Радость чуть сдержанна, и сдержанно горе. Даже знаменитый «Круцификсус», кажется скорее печальным, нежели скорбно-трагедийным.

Нам знакомы и иные, более романтические трактовки Высокой мессы, в которых подчёркнута противоположность сумрачного и светлого начал и образами тяжкого страдания рельефнее оттеняются образы экстатически-жизнеутверждающие. Быть может, такое толкование ближе эстетической природе творчества Баха, однако и интерпретация, предложенная артистами ФРГ, по-своему оправдана и убедительна.

Сегодня вечером ансамбль еще раз выступит в Филармонии. Будет исполнено сочинение одного из великих наследников Баха — оратория «Времена года» И. Гайдна.

М. Бялик