«Ленинградская правда», 19 апреля 1972 г.

Концерт-монография

ШОПЕНА любят все. И профессионалы, и начинающие пианисты. Шопена играют все, каждый раз словно заново открывая его для себя и слушателей. И поэтому каждый концерт из произведений замечательного польского композитора — всегда радостное событие.

Выступление ленинградского пианиста Я. Гельфанда в Малом зале Филармонии было полностью посвящено Шопену. Программа концерта включала четыре баллады, четыре экспромта и четыре скерцо — редкий случай приверженности исполнителя к определенным жанрам, тем более столь масштабным и сложным.

Исполнитель стремился к определенной цикличности в построении концерта: философичность, повествовательность баллады сменялась эмоциональной непосредственностью экспромта, чтобы затем уступить место драматической взрывчатости скерцо. В каждой такой «триаде» экспромт выполнял как бы интермедийную роль, облегчая восприятие более крупных и глубоких по образному строю произведений.

Прихотливая смена образов и настроений рельефно оттенялась исполнителем. Чувствуется, что ему близка эмоциональная насыщенность музыки Шопена. От повествовательных тем-раздумий к напряженной экспрессии, от юношески бездумной светлой лирики к драматическим переживаниям — все это находило яркое воплощение. Романтические образы были трактованы современно. Они звучали темпераментно, драматично, горячо.

Необычной была интерпретация баллад и экспромтов. Их популярность не мешала пианисту искать новые темпы, динамические контрасты, влияющие на свежесть образного восприятия. Пожалуй, именно на таком известном материале особенно отчетливо проявилась тщательность фразировки, умение создавать свою художественную концепцию. Возможно, замедленность отдельных эпизодов может показаться спорной (особенно в первой балладе), но вместе с тем нельзя отрицать, что она способствовала более осмысленной артикуляции, большей контрастности драматического развития.

К сожалению, к концу вечера ощущалась известная перенасыщенность программы, которой в дальнейшем следует избегать.

Л. Данько