«Вечерний Ленинград», 29 марта 1973 г.

АВТОРСКИЕ ВЕЧЕРА

Малый зал имени М.И. Глинки Ленинградской филармонии продолжает интересный цикл авторских вечеров. На этот раз программа включала сочинения трех композиторов и была, может быть даже чрезмерно обильной.

Половина номеров в афише сопровождена обозначением «исполняется впервые» — и эти слова рождают приподнятое настроение: с доброй надеждой ждешь новых впечатлений. Впрочем, по-особому интересно встретиться и с произведениями, уже слышанными прежде. Сочетать премьеры с повторением уже звучавшего — это, думается, верный путь пропаганды новой музыки. Ведь даже для квалифицированного слушателя одного прослушивания бывает недостаточно: чтобы проверить свои ощущения, основательнее узнать сочинение, к нему необходимо время от времени возвращаться.

В рецензируемом концерте в целом ярче оказались, пожалуй, произведения, уже игранные ранее. К ним принадлежит и Квинтет О. Евлахова, успешно исполненный пианисткой Тамарой Фидлер и артистами квартета имени Танеева (им пятерым и посвящено сочинение). Это музыка серьезная, драматическая по тону и обобщенная по характеру образности. Ее содержание — разнообразные душевные движения, столкновение человека с суровыми переживаниями, испытаниями и преодоление их. Зрелое мастерство композитора, логическая последовательность в развитии основного звукового «тезиса» делают это сочинение, при всей его психологической сложности, ясным и определенным.

Меньше понравились Пять фортепианных прелюдий Евлахова, сыгранные Галиной Федоровой: по стилю они пестроваты и не всегда достаточно самобытны.

Показ творчества Г. Белова начался Тремя вокализами, написанными двенадцать лет назад. Они сегодня не устарели и произвели очень приятное впечатление тактом в использовании приемов классической музыки, естественностью мелодического движения. Считаю нужным подчеркнуть это достоинство, ибо у Белова оно присутствует не всегда; порою, даже в одном произведении наряду с разделами естественными и живыми встречаются надуманные, искусственно усложненные. Но на этот раз все произведения, включая и новинки — арию из оперы «93-й», песни на стихи Б. Ахмадулиной, забавную, с выдумкой написанную пьесу для ударных инструментов «Античный сюжет», — отмечены органичностью и искренностью. Искренность — качество для искусства очень важное, однако же, еще не определяющее до конца его истинную ценность.

К сожалению, в обоих вокальных опусах — оперном фрагменте и песнях — к искренности добавились неожиданные для Белова чуть сентиментальная чувствительность и «красивость». В обаятельном сочетании тембров голоса, гитары и флейты (песни на стихи Б. Ахмадулиной) преобразуются мотивы бытовой лирики, городского «жестокого» романса. Все хорошо, пока эти мотивы воплощаются с чуть иронической улыбкой, но вот они зазвучали всерьез — и тотчас на общем чистом фоне появилась пелена досадной надрывности.

Среди исполнителей произведений Белова хочется особо выделить солистку Ленконцерта Валентину Козыреву, певицу на редкость музыкальную, с энтузиазмом пропагандирующую творчество композиторов-ленинградцев.

Третьим автором, представленным в программе вечера, был Ю. Фалик. В музыкальных кругах его сначала узнали как одаренного виолончелиста (Фалик удостоен первой премии на международном конкурсе исполнителей), композитором же он оказался «по совместительству». Ныне, создав значительное число сочинений, Фалик выдвинут слушателями в первый ряд ленинградских симфонистов (напомню, что его «Легкая симфония» была отмечена наградой на конкурсе, проведенном Балтийским заводом совместно с Ленинградской композиторской организацией в честь 60-летия образования Союза ССР).

Знаток струнных инструментов, Фалик продемонстрировал многообразное использование их выразительных возможностей во Втором квартете, произведении проникновенном, отмеченном строгим вкусом. В камерном репертуаре заслуженно утвердился его Концерт для духовых и ударных инструментов «Скоморохи» с остроумным варьированием в духе Стравинского русских наигрышей.

Интерес вызвал мастерски исполненный певицей Н. Юреневой и пианисткой М. Карандашовой новый вокальный цикл Фалика «Печальная мать», колыбельные на стихи Габриэлы Мистраль. Композитор стремится запечатлеть очень характерный для творчества выдающейся перуанской поэтессы мотив: суровую и трудную жизнь осветить может человечность.

Ночь темна и бесприютна,
Ночь спустилась на моря,
В люльке я тебя качаю,
И не одинока я.

Звучание и настроение этих стихов в наибольшей мере определило характер музыки с ее несколько призрачной, экзотически причудливой, сумрачной красотой. Однако менее впечатляющими оказались тона светлые и теплые. Фалику не удалось здесь до конца преодолеть вообще присущую ему некоторую эмоциональную суховатость.

Хорошо, живо был интерпретирован солистом Ленконцерта В. Ромашиным и автором цикл вокальных миниатюр на слова Ф. Кривина «Полусказки». Но показалось, что сам характер иронических притч не требует музыкальной интерпретации: музыка почти нигде и не выходит за границы чисто внешнего, звукописного иллюстрирования стихов.

Таковы в общих чертах неоднородные впечатления от концерта. В нем сильнее были инструментальные сочинения, обобщенно воплощающие жизненные процессы. Менее впечатляющей в целом оказалась вокальная музыка.