«Смена», 20 февраля 1976 г.

ГРАЖДАНСТВЕННОСТЬ ПОЗИЦИИ

«XXV съезду КПСС посвящается» — этот девиз начертан на красочных афишах, извещающих о проходящем в нашем городе в Ленинградской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова фестивале творчества молодых композиторов. Уже выступили студенты консерваторий Москвы и Ленинграда, Свердловска и Ташкента, Баку и Вильнюса и многих других городов и республик.

Одним из наиболее примечательных событий музыкального праздника стал симфонический концерт, проведенный в Большом зале Филармонии имени Д. Д. Шостаковича.

ЗНАЧИТЕЛЬНОСТЬ жизненных тем, воплощенных композиторами с большой долей органичности, обеспечила успех концерту. Сочинения написаны в традициях искусства разных народов страны, и многообразие национального колорита музыки также способствовало созданию праздничной атмосферы концерта.

Симфоническая поэма Э. Ерканяна (Ереван) воспринимается как взволнованное повествование о родной композитору Армении, о ее величавой природе и драматической истории, о ее мудром и мужественном народе. В сочинении привлекает многое: яркость и характерность мелодических тем, эмоциональный накал многих эпизодов. Каждый из разделов поэмы красив и убеждает своей образностью. Что же касается художественного целого, то ему недостает единства.

К стихам Пабло Неруды обратился ленинградец С. Белимов в своей оратории «Четыре времени сердца». Молодому композитору удалось достигнуть равновесия драматургической композиции целого и выразительности отдельных эпизодов. Сочинение захватывает естественностью музыкального повествования, энергичностью, темпераментом.

«Память о Хатыни» — так назвал свою ораторию наш гость из Белоруссии В. Войтик. Хатынь — одно из священных мест нашей земли, где народом воздвигнут величавый в своем драматизме памятник погибшим. Как подобного же рода звучащий памятник задумана композитором его оратория. Словно бы сквозь пелену слез взирает он на место происшедшей трагедии: вся оратория выдержана в колорите печально-призрачном, зыбком.

В мелодике молодой автор опирается на интонации белорусских песен; особенно трогательно звучат обороты простейших напевов в эпизоде, воплощающем память о погибших детях. К сожалению, мелодическому материалу оратории в целом недостает необходимой яркости, неповторимости.

Как видим, три сочинения, несхожие по индивидуальной манере и национальной характерности, разные по степени художественного совершенства, вдохновлены большими общественно значительными идеями, драматическими сюжетами. Гражданственностью позиции молодых способных художников определяется в первую очередь впечатляющее воздействие их музыки.

Концерт удачно завершился радостно-оживленной, обаятельной по музыке увертюрой «Салют над площадью» В. Пальчуна (Москва). Традиционное название «Праздничная» хорошо бы подошло к этой увертюре, близкой по своему содержанию к образам искрометных скерцо в ряде симфонических циклов Шостаковича.

М. Заливадный