«Ленинградская правда», 12 сентября 1976 г.

ОРКЕСТР ИЗ НЬЮ-ЙОРКА

В БОЛЬШОМ зале Ленинградской филармонии имени Д. Д. Шостаковича закончились гастроли Нью-йоркского филармонического оркестра.

КАК ИЗВЕСТНО, первые гастроли Нью-йоркского филармонического оркестра в нашей стране состоялись в 1959 году. Нынешние выступления еще раз убедительно подтвердили, что коллектив по праву пользуется репутацией одного из лучших мировых оркестров. Его игру отличает высокая художественная дисциплина, чуткость к различным музыкальным стилям, блеск и наполненность звучания. Большое значение для оркестра имела деятельность Леонарда Бернстайна на посту его главного дирижера, с которым коллектив выступал в Ленинграде в предыдущий раз. Ныне художественным руководителем ансамбля является известный французский композитор и выдающийся дирижер Пьер Булез, много сделавший для приобщения американских музыкантов и публики к современной музыке. В свое турне по Советскому Союзу оркестр приехал с двумя дирижерами — маститым Эрихом Лайнсдорфом и Томасом Шипперсом (кстати, участвовавшим и в первых гастролях).

Музыкальная классика в двух первых концертах оркестра была представлена широкоизвестными образцами. Увертюра «Нюрнбергские мейстерзингеры» Р. Вагнера, «Веселые проделки Тиля Уленшпигеля» Р. Штрауса, «Вальс» М. Равеля, марш из «Золотого петушка» Н. Римского-Корсакова под управлением Э. Лайнсдорфа были сыграны с большой творческой свободой, живостью, и в то же время величавостью. Меньшее впечатление произвела Четвертая симфония И. Брамса в интерпретации Т. Шипперса: звучание ее было преимущественно громким, плотным, ему недоставало контрастов. Из-за этого внутренняя конфликтность музыки, драматизм заключенной в ней мысли оказались раскрытыми не до конца. Пожалуй, дирижеру больше удался Концерт для оркестра Б. Бартока, одно из значительнейших музыкальных произведений XX века. Это сочинение напоено стихией венгерской народной песенности и танцевальности, воплощенной, однако, в плане не жанровом, а драматическом. Эти особенности бартоковской музыки оказались близкими дирижеру и оркестру.

В каждую из программ были включены произведения американских композиторов. Третья симфония Р. Харриса (1938), отлично сыгранная под управлением Лайнсдорфа, воспринимается как суровая повесть о дальних годах, о пионерах, осваивавших континент. Иное мироощущение — бьющая через край жизнерадостность, веселье, перемешанное с иронией, — в увертюре «Кандид» Л. Бернстайна — его с подъемом провел Т. Шипперс.

В первый вечер с американским оркестром выступил в качестве солиста представитель советской исполнительской школы — москвич В. Спиваков, прекрасно, с высокой простотой исполнивший Скрипичный концерт И. Гайдна. То был отличный пример содружества музыкантов двух стран. Впрочем, и гастроли американского оркестра в целом еще раз подтвердили ту истину, что искусство содействует росту взаимопонимания и укрепления дружбы между народами.

Е. Михайлова