«Советская культура», 22 марта 1977 г.

ИСПОЛНЯЕТСЯ ВПЕРВЫЕ

Три года назад по инициативе Ленинградской композиторской организации и Ленинградской филармонии зародилась идея проводить в разгар каждого сезона концерты, программы которых составлены из произведений местных авторов. В подавляющем большинстве своем произведения исполняются впервые.

Очередной концерт-премьера, прошедший в начале марта, представил на суд слушателей именно такую разнообразную и интересную программу.

Среди прозвучавших шести произведений — хоровой цикл «Русь» В. Салманова. Включение его в программу — не только дань уважения крупному мастеру старшего поколения; оно убедительно подчеркнуло прочную преемственную связь новой музыки с традициями классической русской школы, столь животворно ощутимыми в чистой и возвышенной хоровой лирике В. Салманова.

С особым интересом ожидалась премьера другого хорового сочинения — «Четырех русских песен» С. Слонимского. Известен обширный стилистический диапазон его творчества, в котором тесно сплелись элементы разных тенденций и направлений, подчиненные четкому, интеллектуально выверенному слуховому отбору. В этом плане «Четыре русские песни» продолжают любимую композитором фольклорную линию, ярко, с большим эмоциональным напряжением воплощая глубинные черты русского мелоса.

Другой известный ленинградский автор, Б. Тищенко, был представлен сюитой из музыки к пьесе Л. Андреева «Тот, кто получает пощечины». В цепи блестяще оркестрованных номеров отчетливо ощутимы гротеск, ирония, шарж — несомненно, влияние ранних балетных опусов учителя Б. Тищенко — Д. Д. Шостаковича. Воспроизводя в соответствии с сюжетом черты цирковой музыки, Тищенко сумел наполнить ее необычно преломленные, мелодические и ритмические обороты психологически убедительным подтекстом; в музыке слышатся и боль, и страдание, и гнев, и тонкая лирическая грусть.

Разумеется, не все исполненные в концерте сочинения произвели одинаково убедительное впечатление. Неравноценным по художественным достоинствам показался двойной концерт для альта и контрабаса с оркестром даровитого Д. Финко, в котором яркий, широкого мелодического дыхания финал подавляет предыдущие части, дестабилизируя общую структуру цикла. Недостаточно органичным представляется соединение неоклассических и современных интонаций в органной партите Ю. Фалика — этот оригинальный композитор мог бы быть представлен и более интересным сочинением. Также вряд ли характеризует самобытное творческое амплуа Я. Вайсбурда лаконичная симфоническая картина «Гимн труду» — новая редакция пьесы, возникшей еще в 1962 году.

Впрочем, подобные издержки неизбежны и никак не могут поколебать положительной оценки начинания ленинградцев. А горячий прием слушателей, тепло приветствовавших авторов и исполнителей, — хор Ленинградского телевидения и радио под руководством Г. Сандлера, заслуженный коллектив республики симфонический оркестр филармонии, за пультом которого стоял талантливый молодой дирижер Э. Чивжель, солистов — органистку Н. Сиротскую, альтиста А. Людевига, контрабасиста В. Лукьянина, — этот прием лучше любых слов говорит о прочном успехе традиционных концертов-премьер.

Вл. Гуревич, кандидат искусствоведения