«Смена», 20 февраля 1979 г.

ПОСТИГАЯ БОГАТСТВО ЖИЗНИ

Имя композитора Владислава Успенского хорошо знакомо ленинградцам. Кто не знает его прекрасных песен: о Мусе Джалиле — «Следующий» или «Снега России»?! В них наряду с открытой эмоциональностью, лиризмом ярко проявился гражданственный пафос.

Завоевали признание зрителя и фильмы «Миссия в Кабуле», «Крах инженера Гарина» и другие с музыкой В. Успенского.

Любителям театра известна его опера «Интервенция» и музыка к балетам, фрагменты которых часто исполняются в концертных залах и по радио.

Однако ныне раскрылась новая грань таланта Владислава Успенского — в Малом зале Филармонии впервые прозвучал концерт из его камерных сочинений. Здесь были представлены разные жанры — фортепианный, вокальный, оркестровый (музыка для струнного состава).

Камерные сочинения отразили творческую эволюцию композитора, взаимодействие жанров: в широте дыхания мелодики вокальных циклов сказалась длительная работа Успенского в сфере песни, в фортепианных и особенно оркестровых сочинениях — тесное «общение» с театром и кино.

Разные темы и сюжеты объединили общие черты дарования — острое ощущение современности, яркую конкретность образов в сочетании с подлинным профессионализмом в интонационной точности, изобретательной оркестровке, гармоничном воплощении формы.

Основная сфера творчества — лирико-драматическая, однако сколь разнообразна она! Это богатый мир современного человека с его мыслями, чувствами, устремлениями.

В более ранних сочинениях — фортепианных прелюдиях — этот мир предстает в различной пластике движений, запечатлевших то неуемностремительные, то сказочные или лирические образы. В артистичном исполнении И. Таймановой сквозь новое четко проступает классическая традиция в завершенных, законченных по форме музыкальных пьесах.

В вокальном цикле «Гуляем» на стихи Маяковского — зарисовки детского быта — в свободном, импровизационном изложении музыкальных образов певица Н. Шуйская мягко выделила выразительную речевую интонацию, близкую Мусоргскому.

Раздумья современника широко претворены в вокальном цикле «Монологи» на стихи Е. Евтушенко. То мужественные, поднимающие высоконравственные проблемы, то вдохновенно-лирические, они прозвучали в мастерском исполнении С. Лейферкуса (партия фортепиано — М. Мишук).

Второе отделение концерта было посвящено трем сочинениям для камерного оркестра, ознаменовавшим зрелый этап творчества композитора.

Новым вкладом в изучение особенностей русского фольклора стала «Музыка для струнных, ударных, голоса, арфы и фортепиано», прозвучавшая в концерте впервые, где вокальную партию эмоционально исполнила Н. Зазнобина.

В каждом из трех оркестровых произведений композитор ставит определенные творческие задачи, шире используя богатые тембровые сочетания, полифонические приемы, напластование звучностей, но подчиняет их всегда единому художественному замыслу. Такова, например, «Музыка для скрипки и камерного оркестра», где блестяще солировал Б. Гутников.

Особенно вдохновенно в исполнении оркестра старинной и современной музыки под управлением Э. Серова прозвучало третье, самое сложное по эмоциональной насыщенности произведение.

Три сочинения для оркестра — это три своеобразные камерные симфонии с емким и многозначным содержанием. Успенский повествует в них об окружающем мире, воплощая его то в лирике, то в гротеске или драме. Но, пройдя через испытание, он словно каждый раз заново открывает в музыке высокие ценности жизни.

С. Катонова, кандидат искусствоведения