«Вечерний Ленинград», 9 апреля 1979 г.

МАСШТАБНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

Широко отмечались в нашем городе Дни польской культуры, посвященные 35-летию ПНР. Свидетельством дружбы и крепнущих творческих контактов стал симфонический концерт в Большом зале Филармонии имени Д. Д. Шостаковича. В атмосфере торжественной приподнятости прозвучала польская музыка, встретившая горячий прием ленинградских слушателей.

Есть композиторы, творчество которых перешагивает пределы страны и приносит ей славу. Ректора Краковской консерватории Кшиштофа Пендерецкого справедливо называют «полномочным представителем» польской музыки, ибо он способствует ее широкой известности и авторитету. Его имя стало широко известно после того, как сочинение «Памяти жертв Хиросимы» (1960) обошло весь мир.

Пласты культуры прошлого и настоящего, история и современность идут рядом в творчестве Пендерецкого. Примеры тому — его «Стабат матер» и «Диес ирае», произведение, посвященное памяти замученных в Освенциме, или «Космогония» — ораториально-кантатное произведение, воспевающее идею дерзновенных открытий новых звездных миров.

Прошлое и настоящее слились и в одном из самых сильных сочинений Пендерецкого, названном им «Страсти по Луке» и ныне впервые исполненном в Ленинграде. Композитор создал партитуру, насыщенную подлинным симфоническим развитием. Продолжая традиции Баха, он написал монументальное произведение в двух частях и 24 эпизодах для трех хоров, хора мальчиков и симфонического оркестра. В нем ярко выражена свойственная таланту композитора экспериментальность — необычная трактовка хора (кроме пения — шепот, говор, хохот, выкрик), тембровые сочетания оркестра с электронной звукоаппаратурой.

В музыке переданы глубокая печаль и вспышки драматических чувств, страдание, гнев и светлое ликование. «„Страсти” — это муки и смерть Освенцима, трагические испытания человечества в середине XX века, — говорит композитор. — Именно в этом смысле они, по моему мнению, имеют характер всеобщий, гуманистический».

Гуманистический строй музыки Пендерецкого ярко передал симфонический оркестр Краковской филармонии под вдохновенным управлением дирижера и художественного руководителя Ежи Катлевича. Трудно представить себе звучание этого масштабного произведения в ином исполнении! Оно словно рассчитано автором для драматического сопрано Стефании Войтович, для сильного баса Бернарда Ладыша, выразительного баритона Анджея Хиольского и суровой манеры чтеца Лешека Хердегена.

Солисты хора (хормейстер Ян Политовски) и оркестра, сочетающие внешнюю сдержанность с глубоким внутренним драматизмом, продемонстрировали профессиональные возможности и высокий артистизм.

С. Катонова, кандидат искусствоведения