«Вечерний Ленинград», 23 сентября 1980 г.

КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР ЛИТВЫ

Четвертый раз выступает в нашем городе заслуженный Коллектив Литовской ССР камерный оркестр, руководимый С. Сондецкисом. Его гастроли неизменно привлекают интересными программами, умением создать ту особую атмосферу непринужденного и вместе с тем высокохудожественного музицирования, которые характеризуют исполнительское мастерство оркестра, получившего заслуженное признание в нашей стране и за рубежом.

И на этот раз концерты прошли с большим успехом. Две монографические программы были посвящены Моцарту и Вивальди, третья включила произведения Гийю, Пуленка, Аренского, Чайковского, демонстрируя широкий диапазон возможностей коллектива.

Великая сила моцартовской музыки и в наши дни привлекает к себе эстетическим совершенством, гармонией контрастов, предельной индивидуализацией выразительных средств. В фортепианных Концертах, прозвучавших в исполнении такого тонкого музыканта, как А. Любимов, вновь ожили прекрасные образцы непринужденного, взволнованного, чрезвычайно подвижного и доходчивого эмоционального мира гениального композитора.

Прихотлив узор быстро сменяющих друг друга образов, раскрывающих неистощимую мелодическую изобретательность Моцарта. В музыкальных темах до-мажорных Концертов (№ 21 и 25) блестящая виртуозность и жизнерадостность сочетаются с несколько наивной, пленительной грацией, некогда покорившей Чайковского (одна из этих тем была, как известно, использована им в пасторали «Пиковой дамы»). Сгущенный драматизм и лирическая трепетность, близкая последним симфониям Моцарта, отчетливо выявились в знаменитом до-минорном Концерте. Удивительная пластичность ритмики, тонкость настроения великолепно были переданы А. Любимовым в рондо для фортепиано ми минор. А как выразительны в Концертах медленные части! Не случайно еще при жизни Моцарта установилась традиция их бисирования. Они представляют собой высшую школу певучего исполнения на фортепиано.

Может быть, кому-то показалась чрезмерной та свобода, с которой интерпретировалась Моцартовская музыка. Черты импровизационности, сохранившиеся в концертном жанре, стимулировали фантазию исполнителей в этом направлении. Может быть, духовая группа несколько уступала струнной по своим виртуозным качествам (как, например, в до-минорном Концерте, где их роль особенно значительна). Но удивительным было взаимопонимание между солистом и оркестром, их вдохновенное соревнование-сотворчество.

В еще большей мере высокий уровень ансамблевой игры выявился в симфониях Вивальди, прозвучавших во второй вечер. Оркестровый коллектив во многих случаях воспринимался как ансамбль солистов, настолько точно был выверен баланс звучности отдельных инструментов и тембров, динамических оттенков.

Из пяти симфоний Вивальди, прозвучавших в концерте, три непосредственно связаны с его оперным творчеством, воссоздавая характерные для эпохи барокко музыкально-театральные образы. Солисты Т. Гринденко и А. Любимов, известные как прекрасные исполнители старинной музыки, вновь зарекомендовали себя с наилучшей стороны в Концертах для скрипки, органа и струнного оркестра. Высоко развитое чувство ансамблевой игры, глубокое проникновение в характер исполняемой музыки доставили наслаждение слушателям, особенно в завораживающих диалогах медленных частей. С большой драматической экспрессией прозвучал ми-минорный Концерт для скрипки и струнного оркестра.

В третьей, смешанной программе выделился драматизм содержания Концерта для органа, струнного оркестра и литавр Пуленка. Значительная доля успеха в исполнении этого малоизвестного у нас сочинения принадлежит одаренному органисту Л. Дигрису.

Каждый приезд талантливого коллектива приносит большую радость ленинградцам. Привлекают в первую очередь особая чуткость к стилевым особенностям исполняемых произведений, умение передать своеобразие колорита даже очень отдаленных эпох. С полным основанием Литовский камерный оркестр можно было бы назвать оркестром старинной музыки (вспоминаются гастроли предшествующих лет, когда исполнялся уникальный цикл баховских клавирных Концертов), но не меньшую заинтересованность проявляет он и в пропаганде современной музыки.

Нельзя, однако, не пожалеть, что ни в одном из концертов не прозвучали произведения литовских авторов.

Л. Данько