«Вечерний Петербург», 3 марта 1992 года

Пока не лауреат…

Редкие счастливцы удостаиваются сольного филармонического концерта в студенческие годы: эта удача выпадает на долю лауреатов международных конкурсов. На день, проездом, юный гений появляется в нашем городе и тремя пьесами, в которых он «так искусен» и «захватывающе музыкален», покоряет сердца своих почитателей. Часть публики приходит в восторг от подобных «показательных выступлений», остальные — слушатели тонкие, понимающие — предпочитают самодовлеющей манерности честолюбивого лауреата утонченное мастерство молодого дебютанта, стремящегося «войти» в стиль музыки, постичь мир ее творца...

Еще раз убедиться в чуткости петербургской публики — столь же взыскательной, сколь и благодарной — мне довелось на фортепианном вечере Надежды Базановой в Малом зале Филармонии. Характерные черты ее исполнительского облика: собранность, имеющая целью проникновение в суть сочинения, эмоциональная непосредственность и духовная зрелость привлекли внимание организаторов концертов — и студентке выпускного курса Консерватории предложили сольное выступление.

Залогом удачного дебюта стала программа, сочетавшая стилистическую преемственность и разнообразие. Центральное место в ней принадлежало сонате Ф. Шуберта до минор — произведению, отмеченному печатью совершенства, но, к сожалению, «не репертуарному». Его исполнение в день 195-й годовщины со дня рождения композитора — дань памяти великому австрийцу. Идиомы классического стиля — знак бетховенского влияния — вписались в сотворенное романтиком многомерное пространство с той естественностью, «которою в творчестве все решается» (Б. Пастернак). В 27-й сонате Л. Бетховена образы силы, действия и безмятежной идиллии, родственные шубертовским, потребовали точной стилистической и звуковой коррекции. Наконец, «Фантастические пьесы» Р. Шумана удачно оттенили концепционную сложность предыдущих сочинений, оставив впечатление праздничной легкости.

Свободное владение колористической палитрой, чистота интонации и органичность фразировки, ощущение пластики формы относятся к несомненным достоинствам пианистки. Сказывается воздействие глубокой и устойчивой пианистической культуры нашего города. Н. Базанова восприняла ее от своих учителей – А. Рубиной и В. Вишневского. Они бережно сохраняют традиции Н. Голубовской, одной из создательниц петербургской фортепианной школы. Огромную роль в формировании солистки сыграло творческое общение с Э. Вирсаладзе. В этом году пианистка совершенствуется у Э. Тавастшерны в хельсинкской Академии им. Сибелиуса, но ее творческие планы по-прежнему связаны с Петербургом. Хочется надеяться, что Филармония поможет им осуществиться и впредь будет знакомить нашу публику с молодыми талантливыми музыкантами, пока не лауреатами, но уже артистами.

Екатерина Блажкова