«Вечерний Петербург», 21 апреля 1992

Концерт открытия

Очередная, теперь уже не Ленинградская, а Санкт-Петербургская «Музыкальная весна», открылась вчера в Большом зале Филармонии имени Шостаковича.

В былые времена программы подобных «заглавных» вечеров часто несли на себе печать официальной парадности и включали сочинения, хотя бы внешне соответствовавшие господствовавшей идеологической доктрине. За последние годы этой предопределенности был нанесен смертельный удар. Вчерашний вечер включал четыре произведения, объединенные темой нашего города, его давнего и недавнего прошлого.

Классику представлял бессмертный Первый виолончельный концерт Д. Шостаковича, превосходно сыгранный Борисом Пергаменщиковым и Академическим симфоническим оркестром Филармонии под управлением Александра Дмитриева. Разумеется, с трактовкой Концерта Пергаменщиковым, дискутирующей своей внутренней гармоничностью и эмоциональной сдержанностью с ярчайшей версией М. Ростроповича, можно спорить. Но важно не это, а сознание художнической и человеческой значимости творческих взглядов виолончелиста, и в далеком благополучном Кельне остающегося верным взрастившей его отечественной культуре.

Весьма сильное впечатление произвела «Праздничная музыка Санкт-Петербургу» Анатолия Королева — эффектная звуковая фреска с мастерски обработанной мелодией в духе петровских кантов. Столь удачных симфонических опусов «по случаю» у нас немного, что, несомненно, будет способствовать репертуарности увертюры.

Тема Петербурга — Петрограда предреволюционной поры связала сочинения двух известных композиторов среднего поколения – Геннадия Банщикова и Сергея Баневича. Блоковское образы «Петербургского ноктюрна» Банщикова – кантаты для меццо-сопрано с оркестром (солистка – Нина Романова) трактованы автором с покоряющей искренностью и глубиной лирико-драматических коллизий.

Фрагменты из балета «Петербург Андрея Белого» представил на суд слушателей Сергей Баневич. Обычное для современного спектакля смешение разностилевых музыкальных компонентов виртуозно показано композитором в виде картин-настроений, со множеством красивых обаятельных мелодий; некоторые из них, например поэтичный вальс, должны стать, думается, не менее популярными, чем некогда – лейтмотив из музыки Баневича к телесериалу «Паганини». Будем ждать премьеры балета — она намечена на середину июня в Театре имени Мусоргского.

В заключение особо подчеркнем прекрасную игру оркестра, невзирая на все гримасы современной нашей жизни сохраняющего под твердым руководством Александра Дмитриева четкость, ответственность и заинтересованность в судьбе новой музыки.

Владимир Гуревич, доктор искусствоведения