«Вечерний Петербург», 3 июня 1996

«Двенадцать»

Концерт-премьера – так назывался авторский вечер Бориса Тищенко, состоявшийся в рамках фестиваля «Музыкальная весна в Санкт-Петербурге». Броский афишный заголовок был не случаен: впервые полностью прозвучал грандиозный цикл «Двенадцать портретов» для органа. А открывала программу премьера нового сочинения – «Памяти Виталия Фомина», скорбная эпитафия, посвященная бывшему художественному руководителю Петербургской филармонии.

Концерт состоялся в Большом зале Филармонии, где находится самый мощный орган города. Уже у входа в зал стоял стенд с большими фотографиями всех героев произведения, с которыми через несколько минут публике предстояло познакомиться в их музыкальной интерпретации: В. С. Фомина, самого автора, Е. А. Мравинского, А. П. Петрова, немецкого музыковеда Ханнелоре Герлах, органиста Герда Цахера – вдохновителя произведения, Д. Д. Шостаковича и других дорогих композитору людей.

Исполнявшая «Портреты» органистка Ольга Бакаева-Петренко, страстный пропагандист этого сочинения, передала неповторимость каждого из образов. Их характерные черты, вплоть до особенностей речи – то четкой скороговорки в пьесе «Тизон Р. А.» (тетя композитора), то величественных строгих окликов в портрете «Е. А. Мравинский», с блеском воплощены в партитуре Тищенко. Бакаевой-Петренко удалось не только рельефно «нарисовать» каждый персонаж – будь то загадочная Ася (родственница композитора), капризная непредсказуемая Катя или спокойный мудрый врач Федор Иванович Иванов, но и выявить динамику произведения. А это требует в «Двенадцати портретах» артистической и даже физической выдержки: произведение длится 75 минут, два концертных отделения! Антракт после седьмой пьесы разделяет цикл на две масштабные части, завершающиеся самыми мощными по звучанию, наиболее виртуозными и протяженными портретами: «Цирель-Спринцсон С. Д.» (старый зэк, книголюб, пользовавшийся расположением Ахматовой) и «Шостакович Д. Д.». Их кульминационность и эмоциональную напряженность усиливает партия литавр, исполненная Валерием 3наменским. И, может быть, именно эти портреты, воплощающие энергию и волю к жизни, являются основными в цикле Тищенко, утверждающем индивидуальность личности как одну из основных ценностей земного бытия.

Безусловно, в «Двенадцати портретах» Бориса Тищенко музыкальная культура обрела произведение уникального жанра, который можно назвать цикл-галерея инструментального портрета.

Галина Овсянкина