«Коммерсантъ», 4 декабря 1996

Завершился семинар современной музыки «Звуковые пути»

В очередной раз прошедший в Петербурге, он был организован одноименной творческой ассоциацией во главе с композитором Александром Радвиловичем. В 1988 году почти в одиночку он начал собирать музыкальную и учебную программу, приправившую панораму городской концертной жизни специями современных технологий. Второй год петербургские власти отказывают семинару в поддержке, зато ему помогают немецкий Гете-институт, издательство Ut, Музыкальный фонд и Союз композиторов. Ведущим профессором семинара был Пауль Хайнц Диттрих (Берлин). Специалист по компьютерной и конкретной музыке Фил Уильямс (Шеффилд) заставил семинаристов задуматься о почти полном отсутствии у них математического образования, а консультации профессоров Сергея Слонимского и Бориса Тищенко (Петербург) дали студентам легальную возможность пообщаться с «чужим» педагогом. Блистательная флейтистка Кэрин Левайн (США) была в центре внимания не только в педагогической ипостаси: два ярких сольных отделения, сыгранных ею в Доме композиторов и в Малом зале филармонии, подогрели творческую инициативу многих сочинителей и исполнителей, а публику привели в восторг. «Звуковые пути» в этом году были не фестивалем, а семинаром: главным событиям, по замыслу устроителей, надлежало происходить во время учебной программы. Этим можно объяснить и обилие откровенно слабой музыки, и относительно невысокий исполнительский уровень концертов. Мощью и тонкостью звукового импульса, свободным дыханием сверхкрупной формы, едва ли присущими сейчас кому-либо из петербургских авторов, поразил слушателей только музыкальный театр Вольфганга Рима «По следам Серафима», о котором «Ъ» писал 22 ноября. Под стать этому монстру пришлись, как ни странно, две маленькие пьесы в интерпретации Кэрин Левайн: «Entzeichnungen» Бернфрида Преве и «Succularity» Клауса-Штефена Манкопфа.

Соб. инф.