«Культура», 24 июля 1997

«Олимп» ищет своих героев

Парад лауреатов

Идея фестиваля «Музыкальный Олимп» ежегодно представлять петербургской публике лучших из лучших среди «нововылупленных» лауреатов международных конкурсов музыкантов-исполнителей оказалась настолько актуальной и востребованной, что «Олимп» без труда нашел себе функциональную «нишу» в давно зафиксированном по срокам фестивальном календаре петербургского концертного сезона.

Концепция «Олимпа» придумана и воплощена выпускницей Петербургской консерватории Ириной Никитиной, пианисткой, которой приходилось не раз самой держать конкурсные экзамены. Кому, как не ей, знать, как трудно молодому музыканту, даже вкусившему успеха на конкурсе, «раскрутить» карьеру. Задуманный как «парад победителей», «Музыкальный олимп» за восемь концертных дней явил петербургской публике немало незаурядных музыкантов.

В программах «Олимпа» приняли участие 18 музыкантов из всех частей света (включая и Австралию). В перечне стран, откуда прибыли участники, – Германия, Франция, Италия, Испания, Дания, Россия, Украина, Греция, США. И это красноречивое свидетельство представительности музыкального форума позволяет с определенной долей уверенности прогнозировать, как сложится концертная жизнь в ближайшие десятилетия, каковы будут приоритеты, менеджерские предпочтения...

Прогнозы, конечно, вещь опасная, но все-таки кое-кого из участников нынешнего «Олимпа», безусловно, ожидает счастливая артистическая судьба. И первым хочется назвать певца Стефена Салтерса (США), обладателя глубокого, бархатного баритона. Его исполнение спиричуэлс было захватывающе искренним, подлинным, проникновенным. Певец обнаружил органичную, соприродную американским духовным гимнам ментальность, было ясно, что Салтерс вырос на этой музыке. Тем более приятно было убедиться, что певец владеет и европейской манерой камерного пения, правда, слегка «американизированной» – без утонченной европейской рефлексии, зато простой, ясной, открытой, отчего песни Шуберта, Брамса и Рихарда Штрауса звучали у него хоть и необычно, но очень свежо.

Скрипач Джованни Анджелери привлек внимание своей романтически-импульсивной трактовкой Скрипичного концерта Сен-Санса, который он исполнил с подкупающей музыкальностью. Обладатель II премии престижного конкурса имени Крейслера, он понравился куда больше японца Дайшина Кашимото (ученика знаменитого педагога Захара Брона), который на этом же конкурсе завоевал I премию. Конечно, Дайшин – феноменально одаренный юноша, и, несомненно, многие помнят его выступление на прошлогоднем «Олимпе». В виде исключения Дайшину разрешили участвовать и на сей раз, так как за прошедший год он успел победить на пяти (!) престижнейших конкурсах. К сожалению, при всем техническом совершенстве игры Кашимото Скрипичный концерт Чайковского прозвучал холодно, рассудочно – уж слишком сухо, формально «прочитал» юный музыкант гениальную музыку Концерта.

Нынешний «Олимп» имел свою специфику: если в прошлом году в его программах доминировали яркие пианисты – Эльдар Небольсин, Маркус Гро, Михаэла Урсуляса (все они за послеконкурсный сезон активно концертировали, значит, правильно угадали в них будущих артистов), то в этом году восторги публики были отданы скрипачам и вокалистам. Две победительницы последнего конкурса имени Марии Каллас – гречанка Ирене Сиракиди (специальный приз) и украинка Ольга Микитенко (Гран-при) понравились многим каждая по-своему. Ольга – блестящим устойчивым сопрано, что позволяет ей без труда петь колоратурные арии Джильды, Розины, Джульетты и Виолетты; Ирене – напротив, мягким и романтичным голосом, с естественной и пластичной манерой звуковедения, идеально подходящей для исполнения барочных арий Генделя и Пёрселла.

Еще одна особенность нынешнего фестиваля: в его программах заметное место занимала современная музыка и редко звучащие опусы известных композиторов – Гершвина, Рихарда Штрауса, Мессиана, Вильямса. Очень ярким и богатым по тематическому материалу, по образному языку оказался практически не известный в Питере органный концерт Пуленка, который эффектно прозвучал у датчанки Ханне Кульман.

А с французской традицией органного исполнительства широко и обстоятельно познакомил Габриэль Маргиери (обладатель I премии конкурса органистов в Шартре). Три века французской органной музыки, от Гриньи до Мессиана, перемежаемые собственными импровизациями Маргиери, – такова была ретроспективная программа вечера, наглядно продемонстрировавшая, сколь велики различия в традициях французской и немецкой органных школ.

Большинство концертов «Олимпа» проходило при участии лучших петербургских оркестров. Открывал фестиваль Первый филармонический под управлением Мариса Янсонса – во втором отделении исполнялась симфония Дворжака «Из Нового Света», где переплелись американские и европейские мотивы в их австро-венгерском преломлении, да еще «произнесенные» с весьма ощутимым славянским «акцентом». Не так ли и на «Музыкальном олимпе» в дружеском и музыкантском общении сошлись представители самых разных исполнительских школ, начали складываться основы будущего единого «общеевропейского стиля», подобно тому, как строится на наших глазах «общеевропейский дом»? На этот вопрос ответит время.

Гюляра Садых-Заде