Эмар Пьер-Лоран / Pierre-Laurent Aimard – французский пианист.

Юность и молодые годы Пьера-Лорана Эмара были связаны с фигурами двух знаковых для музыки ХХ века композиторов. В 12 лет он познакомился с Оливье Мессианом. У его жены, пианистки Ивонн Лорио Эмар окончит Парижскую консерваторию, а славу лучшего интерпретатора Мессиана, перенявшего секреты исполнения его музыки из первых рук, сохранит навсегда.

В 19 лет Эмар становится солистом Ensemble intercontemporain – коллектива, созданного Пьером Булезом. Сотрудничая с ансамблем на протяжении долгих 18-ти сезонов, он будет исполнять авангард начала ХХ столетия, окажется участником десятков, а то и сотен премьер музыки современников. Опусы Чарльза Айвза, Дьёрдя Куртага, Карлхайнца Штокхаузена, Эллиота Картера пианист исполнял и в сольных программах, первым сыграл весь цикл этюдов Дьёрдя Лигети, которые однажды назвал «одним из лучших сочинений, когда-либо написанных для фортепиано».

При этом в длинном списке наград музыканта – премия «Золотой камертон» (Diapason d’Or) за запись «Искусства фуги» Баха. Премиями были отмечены и его записи Бетховена и Дебюсси. Для Эмара это не разные полюса репертуара. Он не делит музыку на классику и авангард, полагая, что композитор любой эпохи является авангардистом-новатором для своего времени и оказывается классиком для потомков. Для публики, не до конца готовой поверить в это утверждение, Эмар строит свои программы на сопоставлении сочинений XVIII и XXI, XIX и XX веков, разрабатывает специальный сайт Explore the Score, полностью посвященный изучению и преподаванию музыки композиторов ХХ столетия, ездит по миру с циклом «Бетховен-авангардист» или устраивает на фестивале в Олдборо, которым руководил много лет (до 2016-го), необычное исполнение «Каталога птиц» Мессиана: публика проводит с пианистом весь день от рассвета до заката на природе, слушая пение настоящих птиц – ночных и утренних, и, параллельно, их отображения в «Каталоге».

С музыкой Мессиана были связаны все три появления пианиста на сцене Большого зала Ленинградской филармонии.

В 1974 году в СССР проходит Фестиваль французской музыки. В программе – гастроли Страсбургского симфонического оркестра, визит дирижера Шарля Брюка (он выступит за пультом Заслуженного коллектива), виолончелиста Андре Наварра, в афишах имена французских композиторов от Форе, Дебюсси и Равеля до Шарпантье, Дютийе, Вареза и Жоливе. Именно тогда впервые в СССР звучат три части из «Турангалила-симфонии» Оливье Мессиана, партию волн Мартено исполняет свояченица композитора – Жанна Лорио, за роялем – ученик ее сестры 17-летний Пьер-Лоран Эмар.

Через 8 лет пианист вернется сюда на фестиваль, целиком посвященный Мессиану. Просвещенные меломаны, поклонники музыки ХХ века, вспоминают, что в тот визит Эмар после московских концертов почти тайно, «для своих» исполнил в зале Физического института Академии наук весь цикл «20 взглядов на младенца Иисуса», название которого невозможно было представить в афише тех времен. Впрочем, отдельные пьесы из цикла к этому времени уже звучали в ленинградских филармонических залах (например, в концерте Анатолия Угорского в Малом зале еще в 1971-м), да и в официальной программе «Дней Мессиана» много других заголовков, с трудом сочетающихся с антирелигиозными посылами советской эпохи. В исполнении французского ансамбля «Арс Нова» звучит сочинения «Чаю воскрешения мертвых», Пьер-Лоран Эмар солирует в опусе «Цвета града небесного» и цикле «Из ущелий к звездам», написанном по заказу американского правительства (более точный перевод «От каньонов к звездам»), но также содержащего немало библейских отсылок. Все сочинения исполняются в СССР впервые.

Это была последняя встреча пианиста с публикой Большого зала Ленинградской-Петербургской филармонии, хотя в Россию Пьер-Лоран Эмар приезжал еще не раз – в 2018-м выступал в Екатеринбурге, Концертном зале Мариинского театра, в Москве, где дал последние концерты в декабре 2019 года.

О. Р.