«Санкт-Петербургские ведомости», 23 июля 2002

Диапазон Дворянского собрания

Очередной сезон в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии, по традиции, завершился концертами двух оркестров – Заслуженного коллектива России академического симфонического (ЗКР) под предводительством Юрия Темирканова и академического симфонического (АСО), возглавляемого Александром Дмитриевым.

Удивительно, сколь много общего было в программах обоих концертов – в каждом участвовал зарубежный пианист, половина программы ЗКР и три четверти АСО составляла французская музыка. Однако на этом сходство заканчивается и начинаются большие различия, связанные в первую очередь с приглашенными солистами.

С ЗКР играл концерт Шумана аргентинский пианист Бруно Гелбер, названный (как указывает филармоническая аннотация) французским журналом «Диапазон» «одним из лучших пианистов ХХ столетия». Увы, реальность мало походила на блестящую характеристику.

Если в первых двух частях концерта в его игре местами еще присутствовали какая-то музыкальность и лирика, то примитивно-спортивный и грубый стиль исполнения финала полностью уничтожил шумановскую поэзию. Странно, что с таким дирижером и высококлассным оркестром позволили играть музыканту столь невысокого уровня.

И тут встает вопрос: кто рекомендует того или иного солиста Филармонии, кто отвечает за их соответствие высоким филармоническим требованиям? Ведь подобный художественный «прокол» – не единственный в истории замечательного музыкального учреждения.

Игравшая с АСО бразильская пианистка Элиан Родригес выгодно отличалась от своего аргентинского коллеги. Сначала в ее необычайно певучем и очень женственном, но тем не менее убедительном исполнении прозвучал 2-й концерт Рахманинова, а затем 1-й концерт Шостаковича – крайне трудное для понимания иностранцев произведение, так как почти все оно основано на специфических российских музыкальных реалиях 1920–1930-х годов. Но Элиан Родригес превосходно разобралась в сложных и непривычных для зарубежного уха аллюзиях музыки Шостаковича и с огромным темпераментом исполнила этот искрящийся юмором шедевр.

Немалая заслуга в том, что пианистке удалось раскрыть свои лучшие артистические качества, принадлежит АСО и Александру Дмитриеву, который гибко и бережно поддерживал инициативы солистки, в то же время никогда не ограничиваясь ролью пассивного аккомпаниатора. С абсолютной свободой и блеском звучала солирующая труба А. Овчинникова, помогая создавать атмосферу радости и оптимизма.

«Французская» часть программы ЗКР, включавшая много раз игранные им «Море» Дебюсси и «Вальс» Равеля, в отличие от концерта Шумана оставила более благоприятное впечатление, хотя в прежние годы «Море» у Ю. Темирканова было более красочным, а «Вальс» – более тонким и изысканным. Жаль, что заявленный в программе АСО «Вальс» в последний момент был заменен «Корсаром» Берлиоза – поприсутствовать на творческом соревновании двух коллективов столь высокого ранга было бы очень интересно. Тем не менее «Корсар» стал кульминацией концерта и в какой-то степени кульминацией выступлений АСО в течение сезона – мощное, празднично-ликующее звучание оркестра свидетельствует о несокрушимом духе музыкантов и обещает много счастливых минут в дальнейших встречах с ними.

Андрей Петропавлов