«Газета», 11 июля 2005

Ведьма возлюбленная
В Петербурге завершился летний фестиваль «Июньские звезды»

Филармонический сезон в Питере завершился по традиции концертом главного дирижера – Юрия Темирканова, со вверенным ему первым филармоническим оркестром ЗКР. Маэстро представил публике молодую, но уже очень известную французскую пианистку Элен Гримо.

Элен Гримо – личность в мире весьма популярная, главным образом, из-за своего увлечения проблемами животного мира. Говорят, она ярая поборница движения в защиту диких животных и у нее в поместье вольно живут и размножаются волки, которые являются предметом ее особенной заботы. Умный и нетривиальный пиар-ход, что немаловажно для академического музыканта, желающего привлечь к своей персоне повышенное внимание. Однако отвлечемся от колоритных подробностей личной жизни и увлечений Гримо. Она училась в Парижской консерватории, начала карьеру в 1987-м; выступает с такими крупными дирижерами, как Даниэль Баренбойм, Пьер Булез, Владимир Ашкенази, Кристоф Эшенбах, Колин Дэвис; много записывается на авторитетной Deutsche Grammophon и даже подписала с ней эксклюзивный контракт, то есть в карьерном и статусном смыслах у пианистки все в порядке.

В Петербург Гримо приехала впервые. Но концерт Шумана – явно не лучший выбор для демонстрации ее возможностей во всей полноте. Играное-переигранное сочинение не очень сложно технически. Его вполне способны изобразить и первокурсники, и даже ученики старших классов музыкальной школы, это почти учебная литература. Кроме того, концерт Шумана – излюбленный опус самого Темирканова: как минимум два раза за сезон он на протяжении многих лет вставляет его в свои программы. Солирует, как правило, Элисо Вирсаладзе. Давно замечено, маэстро не очень-то любит незнакомые партитуры, предпочитая интерпретацию хорошо знакомых старых вещей. Гримо, исполняя навязшую в ушах музыку, оказалась в невыгодном положении: естественно, ее игру сравнивали с игрой Вирсаладзе.

Впрочем, француженке удалось с первых же тактов – активно-волевого зачина – заявить о серьезности намерений и стремлении освежить восприятие концерта. Гримо оказалась девушкой с недюжинным темпераментом, хорошим чувством формы и пластичным мягким туше. Играет азартно, музыкально, но не без погрешностей. С техникой – это было слышно – у Гримо проблемы: нет того блеска, неограниченной темповой свободы и крупного звука, которые отличают пианистов высшего класса. Простенькая фактура шумановского концерта исполнялась с видимым трудом. Впечатление усилилось после исполнения на бис Прелюдии Рахманинова: из-за упорно не снимаемой педали звуки сливались в гармонический гул, лишая исполнение отчетливости и структурной ясности.

Во втором отделении сыграли «Фантастическую симфонию» Берлиоза. В красочном пятичастном сочинении Берлиоз рисует перипетии поэтического сюжета. Его идеальная возлюбленная, утратив вальсовую плавность, в конце концов предстает в гротескном и вульгарном обличье – в сцене шабаша ведьм. Если слушать внимательно, а играть качественно, события симфонии увлекают как заправский роман или новелла в гофмановском стиле. Именно так все и произошло на концерте. Темирканову удалось донести несколько сумбурное, раздерганное на клочки поэтическое высказывание Берлиоза до аудитории, сообщив ему полноту и цельность, экспрессию и завершенность.

Гюляра Садых-Заде