«Невское время», 22 ноября 2005

Московский Бетховен
В Большом зале Филармонии была исполнена опера Бетховена «Фиделио»

Кроме «Фиделио» Бетховен опер не писал. Действительно, когда слушаешь его музыку, чувствуешь, что она не очень «приспособлена» для голоса. Для этого композитора вокал – лишь одна из партий, ролей в огромном социуме оркестра. А голос, старательно пробивающий себе путь, лишь тормозит общее движение, ослабляя мощь коллектива.

В единственной опере Бетховена не встретишь не только «шлягеров» а-ля Верди, но и мало-мальски запоминающихся мелодий. Сюжет так же запутан любовными нитями и переодеваниями героев, как и современные ему зингшпили Моцарта, но тон и настроение музыки, несмотря на счастливый конец, – совсем другие. Эта опера ставилась и как политическая, и как социальная, и как воспевающая ценность семьи. Запертый в тюрьме Флорестан становился политзаключенным, а его жена Леонора – символом супружеской любви. В общем, в зависимости от времени и настроений сценические интерпретации были разные. На сей раз в Петербурге до интерпретаций дело не дошло: исполнение было концертным. Но менее важным событие от этого не стало: как сообщает программка, в Петербурге эту оперу не слышали с 1959 года, когда она звучала в Малом оперном.

Сделать выступление интересным и выдающимся был призван Московский музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, приехавший в наш город в полном составе. И ему это удалось. Впрочем, не своими силами: в честь 200-летия первого исполнения этой оперы (оно состоялось 20 ноября 1805 года в венском театре «Ан дер Вин») были собраны известные исполнители: немецкий дирижер с ленинградским прошлым Томас Зандерлинг, австрийская певица-сопрано Габриэле Фонтана и английский бас Роберт Ллойд.

И тут надо сказать, что Петербургу повезло меньше, чем Москве: за день до выступления в нашем городе незаменимые западные солисты блистали в столице. А петь хоть и не самые виртуозные, но все же сложные партии два дня подряд – дело непростое. И поэтому, несмотря на отменную актерскую игру Габриэле Фонтаны, нельзя было не заметить ее усталый подсевший голос. Более выносливым оказался Роберт Ллойд. Его раскатистый бас доставлял невероятное удовольствие своим тембром даже в разговорных сценах оперы. Их дуэт заставил жить и дышать в общем-то ровное, хоть и качественное исполнение оперы. На этом фоне удивили отечественные исполнители: хваленая российская артистическая школа на фоне зарубежных коллег оказалась скупа на актерскую игру и часто прямолинейна по звуку, уж не говоря о сложностях с произношением немецкого текста. Впрочем, в лучшую сторону отличился народный артист России Евгений Поликанин, а в целом скромное исполнение москвичей только подчеркнуло таланты иностранных гостей.

В любом случае театр Станиславского и Немировича-Данченко стоит поблагодарить за привезенный интересный «гостинец» и ждать, когда же опера «Фиделио» будет поставлена нашими, петербургскими силами.

Алина Циопа