«Time Out Петербург», 5–18 декабря 2005

Филипп Граффен с Concerto cantabile Родиона Щедрина

Щедрин последних лет десяти имеет мало общего с хрестоматийным Щедриным 60-х-70-х годов -секретарем советского Союза композиторов, автором оратории «Ленин в сердце народном» или даже Второй симфонии в 25 прелюдиях. Теперь Щедрин звучит гораздо более округло, неброско и традиционно. А место громокипящих броских идей, на которые Щедрин всегда был большой мастер, заняли великое композиционное разнообразие и абсолютная органика мысли. Concerto cantabile – про скрипичную кантилену (мелодию широкого дыхания). Сегодня на нее мало кто отваживается; эмпирический факт, что композитор, начав с кантилены, часто заканчивает в лучшем случае канифолью, а не в лучшем – канителью. Щедрин начинает получасовой Concerto cantabile с кантилены и заканчивает ею, а по ходу развития затрагивает противоположные скрипичные полюса, не только сочиняя музыкальную форму, но и пересочиняя душу инструмента, изученного и использованного в буквальном смысле вдоль и поперек. Concerto cantabile написан для Максима Венгерова в 1998 году, он стоит в ряду других концертов Щедрина с итальянскими названиями – виолончельный Sotto voce concerto (для Ростроповича) и Concerto parlando для трубы и скрипки. Последний написан как раз для Филиппа Граффена, который будет играть Concerto cantabile. Граффен учился у гениального Филиппа Хиршхорна – вечного соперника и alter ego Гидона Кремера, он из тех, кому все время требуется свежее и неигранное. Ненасытный Граффен заново открывает и записывает редкие вещи позднего французского романтизма и раннего ХХ века, для него пишут и современные композиторы. Пока вы читаете этот анонс, тот же Щедрин сочиняет новую вещь для Граффена с оркестром (а может быть, уже и сочинил).

Б.Ф.