«Time Out Петербург», 19 декабря 2005–1 января 2006

Полина Осетинская

Многие ходят на концерты Полины Осетинской из чисто визуальных соображений – пианистка очень красива. Поклонники, во всяком случае, не имеют в виду качество ее игры. Тем не менее уровень Осетинской-пианистки достоин ее выдающихся внешних данных. Бывает, конечно, что она ведет себя на сцене по-женски: изображает томление и волнообразно раскачивается без особых выгод для интерпретации. Но в том репертуаре, что прозвучит в этом концерте, Осетинская, как правило, предстает стальной леди без страха и упрека, сразу дающей понять, что ее исполнительская воля сделана из того же материала, что и рама рояля «Стейнвей». Программа весьма прихотлива и далека от обычного клавирабенда. В ней много музыки ХХ века, но такой, которую Алексей Гориболь – давний партнер и друг Осетинской – нежно облизывал в своем трехгодичном цикле «Консонансы ХХ века». Сюита Десятникова «Отзвуки театра» – изящная полудидактическая-полуироническая нарезка из его ранней театральной музыки. Серенада in А Стравинского – глубокая безделица, эстетская, как фрак от хорошего портного. Первая сюита Пелециса – композитора, работающего на опушке авторской музыки и делающего вид, что он глупее, чем есть на самом деле, – брусничная вода из ничейных нот, особенно охотно потребляемая средним слушателем. Следуя принципу «наша современность – или пост-, или архаика», Осетинская вставляет в надежный ХХ век очень даже ненадежную «Слезную павану» современника Шекспира Джона Дауленда – страхуясь «Паваной почившей инфанте» Равеля. Венчают этот питательный торт бурные и многонотные Шесть испанских танцев Гранадоса и Три аргентинских танца Хинастеры – последнее сочинение Полина играет с особым размахом.

Б. Ф.