«Time Out Петербург» № 6 (87), 13–26 марта 2006

Индийские раги и музыка Короля-Солнца в исполнении ансамбля Hortus Piccolo

Hortus Piccolo – ядро «большого» и очень известного эстонского ансамбля Hortus Musicus («Волшебный сад»). Его составили скрипач Андрес Мустонен, виолончелист (гамбист) Петер Клаас и клавесинист Иво Силлoмаа. Таким лаконичным составом можно играть массу музыки – от простонародных танцев ХV века до музыки совсем неевропейской. В Петербург эстонцы везут очень дерзкую программу: музыку двора Людовика XIV вперемешку с индийскими рагами (точнее, рагой – больше одной в концерт вряд ли поместится). Говорить о музыке при Короле-Солнце – все равно что говорить про советскую музыку. Самый абсолютный из монархов правил почти 70 лет, и за это время успело смениться не одно поколение композиторов – от архаического Анри Дюмона до добропорядочного Мишеля Ришара Делаланда и чувствительного Марена Маре. В центре этой блестящей эпохи великих дворцовых интриг, мытья высочайших голов раз в месяц, войны с Нидерландами и раззолоченных публичных казней высится Жан Батист Люлли. Этот человек масштаба Шекспира и Пушкина сделал французскую музыку тем, что она есть, из тогдашней мешанины музыкальных вкусов – от франко-фламандской полифонии до итальянских ахов-вздохов. Исполнять раги рядом с французской придворной музыкой – отличная придумка. Рaги, как известно, поются. Еще в раге есть ритм-секция в виде барабанов табла и многострунный ситар, помогающий в прямом смысле настроиться в унисон с космосом. Почему бы Мустонену не изобразить голос скрипкой, Клаасу не подражать барабанам (виолончель – превосходный ударный инструмент), а Силломаа не сделать вид, что клавесин – средоточие мировой настройки? Кроме прочего, контрастное соседство любили и сами французы, дорожившие идеей gouts reunis, примиренных вкусов. Правда, тогда вкусы не шли дальше Европы, но на то и глобализация, чтобы играть что угодно вместе с чем попало и на чем придется. Это и есть свежий извод аутентизма.

Б.Ф.

Красная книга средневековья

Для своего первого концерта в Филармонии ансамбль средневековой музыки Laterna Magica подготовил новую программу – El Libre Vermell. Так называется средневековая рукопись из испанского монастыря Монсеррат, переплетенная в конце 19 века в красный бархат. Самое потрясающее в ней то, что помимо всяких хозяйственных вещей - устава монастыря, правил обихода, счетов-фактур, – в нее вошли и 10 нотных листков – редкость для 14 века. Ведь тогда музыку почти и не записывали: танцы, песни, духовные гимны, григорианские хоралы передавались из уст в уста, они изменялись, странствуя по свету, их перевирали жонглеры и менестрели, а на бумаге оставалось, как правило, то, что предназначалось для вечного пользования, – литургическая музыка. Все песни «Красной книги» записаны монахами монастыря. К ним в Сантьяго де Компостелла на поклонение чудотворной статуе Богоматери, знаменитой Черной Мадонне, с 12 века направлялись толпы паломников. Ночуя в монастырских стенах, они коротали время, прославляя Деву Марию в песнях и танцах. Внимательные монахи не пропустили их мимо ушей и зафиксировали наиболее понравившиеся: три каччи (хороводные танцы в форме канона), несколько народных песен (в том числе dance macabre – танец смерти), пару-тройку изощренных мотетов. Каждый уважающий себя ансамбль старинной музыки считает долгом не только исполнить эти опусы-раритеты, но и дать им собственное толкование. По версии Laterna все гимны Libre Vermell поют женщины, поэтому к бессменной солистке Ольге Комок в этом концерте добавятся Наталия Масягина, Татьяна Швец, Екатерина Смирнова и Ольга Наумова. Во втором отделении прозвучит дайджест из лучших программ Laterna: испанские кантиги, английские гимны Богоматери, а также песни евреев-сефардов, решительно повлиявшие на испанскую средневековую музыку.

А.П.