«Красная газета» (веч. вып.), 16 ноября 1925

Моцарт в исполнении Штидри

Еще на минувшем симфоническом концерте многие характерные черты в дирижировании Штидри указывали на то, что чувство театральности в ее специфической оперной окраске несомненно присуще ему в сильнейшей степени. Манера выпукло и остро выделять самое главное и существенное в ритмо-мелодической ткани, резкое подчеркивание контрастов, особенно при сопоставлении актуально-мужественного и пассивно-женственного начала в тематическом развитии, наконец, исключительное мастерство распределения звуковой свето-тени, благодаря чему слух отчетливо различает фон и прихотливую игру узоров, как бы приближение, излучение и истаивание действующих в музыкально-драматическом состязании сил – все это ценнейшие качества для оперы. В передаче гениального зингшпиля Моцарта к ним прибавились еще два важных свойства: чуткость и изящество аккомпанемента и поражающее умение вести театральное действие. Вы все время чувствуете, что дирижер руководит, воодушевляет и направляет, что он заражает своим нервным восторгом и оживляет своим порывистым дыханием весь спектакль, а не только устанавливает равновесие между сценой и оркестром.

Четкий и в высшей степени точный жест, ясность и определенность намерений, чисто венская живость и трепетность, в сочетании с благодарными природными дирижерскими данными и гибкой техникой, позволяют Штидри легко и свободно гравировать изысканный рисунок Моцарта. В целом весь спектакль – радостная, красивая композиция. Оркестр, как в симфоническом концерте, так и на спектакле, звучал благородно и отзывчиво. Чувствуется, что Штидри овладел исполнительским аппаратом, покорил его, покорил своей музыкальностью, мастерством и умением работать, не насилуя и не вынуждая, но так, что артисты оркестра сами идут навстречу намерениям дирижера, чутко реагируя на них. Сколько метких бросков, нежных узоров, остроумных штрихов и ласковых певучих фраз было раскидано в каждом из эпизодов «Похищения». Нельзя пройти равнодушно и холодно мимо тончайших, но глубоко понятных оттенков по-моцартовски жизненно выраженных простейших человеческих чувств. Смены печали, радости, любви, ревности, отчаяния, досады, отчаяния и надежды не могут не трогать в обаятельно воплощенной музыке. И потому следует ожидать, что предстоящие еще выступления Штидри и в театре и на концертной эстраде будут вызывать все больший и больший интерес и симпатию.

Вокальная сторона вчерашнего спектакля также заслуживает одобрения. Все артисты: Горская (ее пение и сценическое воплощение Констанцы полны вкуса и волнующего нервного под‘ема), Висленева (приятно было услышать в ее музыкальной передаче партию Блонды), Журавленко (исключительно выдающийся исполнитель роли Осмина; его блестящее дарование развивается буквально с каждым спектаклем и с каждой новой партией), Балашов (Бельмонт) и Кабанов (Педрилло) — вносили в художественно-радостный спектакль свою ценную долю живого участия.

Игорь Глебов