Сумеркин Виктор Васильевич – тромбонист, педагог, в 1959–1988 годах – солист Симфонического оркестра Ленинградской филармонии (АСО).

В самом конце войны одиннадцатилетний Виктор Сумеркин увидел «трофейный» фильм – «Серенаду Солнечной долины» с участием тромбониста Гленна Миллера и его биг-бэнда. Это определило дальнейшую судьбу ленинградского подростка. Вернувшись в город из эвакуации, он первым делом записался в музыкальный кружок Дворца пионеров и домой отправился с прокатным тромбоном!

В 1957 году Сумеркин становится лауреатом Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве, в тот же год оканчивает Ленинградскую консерваторию, поступает в аспирантуру к Михаилу Буяновскому, начинает одновременно работать в Музыкальном училище им. Римского-Корсакова и в оркестре Театра им. Кирова (Мариинского). С этого момента карьера педагога и оркестранта в его биографии всегда идет параллельно. Успевает Сумеркин выступать как солист и ансамблист, в составе духовых ансамблей играет на камерных сценах, записывается на радио, делает переложения классического репертуара, становится первым исполнителем сочинений для солирующего тромбона ленинградских/петербургских композиторов Нестерова, Успенского, Хромушина, ему посвящает Концерт для тромбона с оркестром американский композитор Дэвид Убер…

В Филармонию из Кировского театра Виктор Сумеркин переходит в 1959 году и на протяжении 30 лет остается солистом Академического симфонического оркестра. Лестные отзывы о мастерстве и таланте музыканта оставили крупнейшие дирижеры – Юрий Темирканов, Геннадий Рождественский, Кирилл Кондрашин. Именно в программе Кондрашина имя Виктора Сумеркина впервые появляется в афише Большого зала: в апреле 1961 года он играет оркестровое соло в Третьей симфонии Малера.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Любопытно, что воспоминания об этом концерте сохранились у музыканта на долгие годы. В интервью газете Санкт-Петербургской консерватории к 85-летию тромбониста Виктор Васильевич вспоминал:

«Первая репетиция была в Капелле. Вся I часть построена на ораторских возможностях тромбониста, так же, как у Берлиоза в Траурно-триумфальной симфонии. Тромбон у Малера выступает как философ. Это образ Гамлета или Короля Лира – драматическая роль, которую нужно донести до публики. А как донести? Только работа с дирижером. Помню, на репетиции меня мучил Кондрашин, наверное, полчаса. ‘’Кирилл Петрович, потом!’’ – ‘’Потом дома будешь; пока не сыграешь, я от тебя не отстану’’. Сидит весь оркестр: ‘’Подождут!’’»

А Кирилл Кондрашин в характеристике на оркестранта Симфонического оркестра Ленинградской филармонии писал:

«Я знаю Виктора Васильевича Сумеркина с года поступления в симфонический оркестр Ленинградской филармонии. Наши неоднократные творческие встречи постоянно укрепляли мое мнение о нем, как о музыканте высочайшей квалификации. Особенно мне запомнилось наше исполнение Третьей симфонии Малера, где в первой части имеется большое и трудное и по тесситуре, и по музыкальности соло первого тромбона».

Оркестровые соло Сумеркин играет в программах Курта Мазура, Арвида Янсонса, Юрия Темирканова. Неоднократно он солирует и в сюите из балета Андрея Петрова «Сотворение мира», причем сам Андрей Павлович при написании этой партитуры советовался с Сумеркиным и признавал, что «общение с Виктором и его высокое исполнительское мастерство помогли составить несколько иное представление о том, что может выразить тромбон в руках умелого инструменталиста».

Уйдя из Филармонии, Виктор Васильевич продолжал работать в консерватории, сегодня именно его ученики играют в обоих оркестрах Санкт-Петербургской филармонии.

И. Р.