Светланова Нина Яковлевна – пианистка, концертмейстер, педагог.

Музыкой Нина Мознаим начала заниматься в раннем детстве с мамой, выпускницей фортепианного отделения Киевской консерватории. После нескольких лет домашних занятий девочку отправили учиться в школу Гнесиных, а в 16 лет она попала в консерваторский класс Генриха Нейгауза. Диплом Нина получит в 1955-м, успев к этому времени устроится на первую работу – в Большом театре, и выйти замуж – за будущего выдающегося дирижера Евгения Светланова. Фамилию первого мужа Нина Светланова сохранит на всю жизнь, но сам брак вскоре распадется. Не сложится и «роман» с театром – работа концертмейстера оперной труппы нравится ей лишь наличием пропуска на репетиции и спектакли, и вскоре молодая пианистка переходит на службу в Москонцерт.

В автобиографической статье на личном сайте Нина Светланова вспоминает будни артиста Москонцерта с поездками по всей стране – от Средней Азии до Камчатки, с самым разнообразным репертуаром – от классики до эстрадных песен. Светланова играет в ансамбле с вокалистами, инструменталистами, но самое тесное сотрудничество связывает ее с певицей Зарой Долухановой. Их дуэт называли образцовым. Вместе с Долухановой Светланова ездит на гастроли по стране и дает концерты за рубежом, помогает певице с выбором программ, чтобы лучше проникнуть в тонкости работы, даже посещает уроки педагогов по вокалу!

Дуэт Долухановой и Светлановой неоднократно слышала и публика Ленинградской филармонии. С 1961-го по 1971 год только на сцене Большого зала Светланова аккомпанирует певице в девяти сольных концертах, еще восемь проходят до 1974 года в Малом зале имени Глинки.

В 1975 году Нина Светланова принимает решение эмигрировать и уезжает в США. На родине этот факт, разумеется, «не одобряют»: последняя пластинка, которую пианистка успела записать с Зарой Долухановой, выходит с фамилией другого концертмейстера на обложке.

Сама Светланова в это время уже работала педагогом в музыкальном колледже штата Мэн, а затем и в Манхэттенской школе музыки в Нью-Йорке. По признанию пианистки, в работе с интернациональным составом студентов, которые прошли через ее класс за эти годы, она часто использовала не только знания, полученные в консерваторские годы от Нейгауза, но и переносила на фортепианную педагогику некоторые секреты вокального искусства, которое было хорошо знакомо ей по длительному сотрудничеству с Долухановой.

О. Р.