Дулова Вера Георгиевна – арфистка.

Более полувека Вера Дулова была солисткой оркестра Большого театра, но ее жизнь ничем не напоминала обычную карьеру музыканта театрального оркестра. Недаром Вера Георгиевна стала первым в истории оркестрантом, получившим звание «Народного артиста». Она во многом была первой и единственной.

В современных биографиях арфистки указано, что род ее ведется от самого Рюрика (даже подсчитано, что поколение Дуловой составило 32-е колено рода). Для ее музыкальной судьбы важнее то, что гораздо более близкие предки Дуловой были музыкантами. Бабушка Александра Зограф-Дулова – пианисткой. Отец – скрипач Георгий Дулов – играл в Квартете герцога Мекленбургского. Мать, Мария Буковская-Дулова, пела в Мариинском театре. В детстве Вера мечтала играть на виолончели, но отец решил, что это «не женский» инструмент и отдал дочку на арфу. Окончив консерваторию в классе Ксении Эрдели и Марии Корчинской, Вера Дулова получила направление на стажировку в Европу. В Москву она вернулась в 1929-м и сразу же стала солисткой Московской филармонии. В 1935 году, уже после перехода на службу в Большой театр, Дулова делит первую премию с Давидом Ойстрахом и Яковом Флиером на Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей и именно в качестве лауреата этого конкурса впервые появляется на сцене Большого зала Ленинградской филармонии в 1937 году. В дальнейшем она часто приезжала в Ленинград вместе с ансамблем скрипачей Большого театра, а также неизменно участвовала в сольных концертах мужа – певца, солиста Большого Александра Батурина.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

Круг общения семьи Дуловой–Батурина – художники, литераторы, композиторы. Стены их гостиной увешаны живописью: Судейкин, Яковлев, Грабарь, небольшие картины Айвазовского, Шишкина и Саврасова, графика Добужинского. После смерти Веры Георгиевны коллекцию примет Третьяковская галерея. К этому времени здесь уже хранились портреты самой Веры Дуловой кисти Петра Кончаловского и Аристарха Лентулова.

Живописцы неизменно изображают героиню с арфой. Своему инструменту Дулова действительно посвятила всю жизнь. Она вела класс арфы в училище Ипполитова-Иванова, а затем в Московской консерватории, давала мастер-классы в Европе, Америке, Австралии и Японии, возглавляла жюри конкурсов, разыскивала забытые произведения и исполняла премьеры современных композиторов, заказывала переложения для арфы или ансамбля арф известным авторам, сама делала множество переложений и транскрипций, которые вошли в репертуар ее учеников, а затем и музыкантов по всему миру. В Москве Дулова основала Арфовое общество и Международный конкурс арфы. Именно при участии Веры Дуловой было разработано и поставлено на поток производство российских арф – до этого все инструменты заказывали за границей. Но, самое главное, Вера Дулова невероятно много выступала сама.

Художник Игорь Грабарь. Портрет В. Г. Дуловой, 1935 г.

Среди ее многочисленных наград есть даже экзотическое звание «Почетного полярника» – в 1955 году Веру Дулову и ее арфу привезли на дрейфующую льдину «Северный полюс-4». Гораздо важнее были выступления Дуловой в крупнейших концертных залах, в том числе и в Ленинградской филармонии – в Большом и Малом залах она играла на протяжении почти полувека. Появившись в филармонической афише в конце 1930-х, арфистка дала свой последний сольный концерт в январе 1984 года! В программе этого концерта была и Полька Балакирева – Шостаковича. Это переложение композитор сделал по просьбе Дуловой во время войны в эвакуации.

© Архив Санкт-Петербургской филармонии им. Д. Д. Шостаковича

С Шостаковичем Дулову связывали долгие дружеские отношения. Не желая становится одним из «записных друзей» композитора в пору его посмертной славы, Дулова долго отказывалась публиковать переписку с Дмитрием Дмитриевичем. Лишь незадолго до смерти она передала для издания конверт с письмами композитора и пояснила: «Вот Митя настоящий».

Они познакомились в начале 1920-х годов, когда Вера Дулова ходила на концерты Ассоциации современной музыки, помогала распространять билеты, была на первом авторском отделении юного Шостаковича в Москве в 1925 году. Общение их не прекращалось ни в 1930-е годы, когда Шостакович неизменно бывал в квартире Дуловой и Батурина, приезжая в Москву. Вместе они оказались в Куйбышеве в эвакуации. Именно в комнате Веры Дуловой на прокатном пианино, которое «достал» Батурин, Дмитрий Шостакович впервые публично играл по клавиру свою Ленинградскую симфонию.

Самой Дуловой, кроме переложения польки Балакирева, сделанного, как утверждала арфистка, за одну ночь лишь для того, чтобы отвлечься от тяжелого военного быта, Шостакович больше ничего не посвящал. Но в репертуаре Веры Георгиевны были сочинения композитора-авангардиста Мосолова, советских классиков Василенко и Хачатуряна, написанные специально для нее. Вера Дулова играла много советских премьер сочинений зарубежных композиторов – Хиндемита, Бриттена, составляла исторические программы «Музыка для арфы от XII до XX века», причем на программке ее концерта 1978 года в Малом зале филармонии указано: «Все произведения в Ленинграде исполняются в 1-й раз»!

В 1970-е годы Вера Дулова несколько раз играла с Симфоническим оркестром филармонии (АСО): концерт Глиэра под управлением Бориса Хайкина и Геннадия Проваторова, Интродукцию и Аллегро для арфы, флейты, кларнета и струнных Равеля – под управлением Юрия Темирканова (в июне 1974-го – в Малом зале, а 26 и 27 мая 1975 года – в Большом зале).

Вера Дулова много записывалась на пластинки. Сегодня множество записей уникальной арфистки переиздано на дисках, остался также учебный фильм «На уроках профессора Дуловой», снятый в 1986 году и сохранивший кадры живого общения Веры Георгиевны с учениками и со своим любимым инструментом.

О. Р.