«Вечерний Ленинград», 1 декабря 1969 г.

НА СЦЕНЕ ГОСТИ — ЗВУЧИТ МУЗЫКА ВЕНГРИИ

Как старых добрых друзей встретили ленинградские слушатели музыкантов из Венгерской Народной Республики. Давно полюбилось нам темпераментное, глубоко эмоциональное искусство выдающегося венгерского дирижера Яноша Ференчика. На этот раз мы встретились с этим талантливым музыкантом вчера на концерте в Большом зале Филармонии, где он дирижировал Венгерским государственным симфоническим оркестром.

Новая встреча оказалась тем интереснее, что программа гостей была полностью составлена из произведений их национальной музыки. Это дало возможность обозреть словно в панораме достижения венгерской симфонической культуры за сто с лишним лет, получить представление о той подлинности, которая бывает при исполнении родной музыки. Слушатели получили возможность сравнить прочтение такого общеизвестного произведения, как «Прелюды» Ференца Листа, познакомиться с новыми сочинениями современных композиторов, впервые звучащими в нашем городе. К ним относится открывшая концерт Четвертая симфония Пала Кадоша.

Эта симфония написана для струнных инструментов. Две первые части ее полны тревоги, действия, словно рисуют героя в его делах, творениях. Но, несмотря на стремительность музыкального движения, на внешнюю динамичность развития, в этих частях ощущаются некоторая холодность, рассудочность. Совсем иначе воспринимается третья часть — реквием глубокой впечатляющей силы. Здесь широким потоком льется музыка, согретая теплотой человеческого дыхания, музыка выстраданная и волнующая.

Впервые услышали мы и Симфоническую пьесу молодого композитора А. Бозаи, посвященную исполнителям — Яношу Ференчику и Венгерскому симфоническому оркестру. Автор опирается главным образом на самые современные средства оркестрового письма. Ему, бесспорно, удались звуковые эффекты, основанные на смелых противопоставлениях тембров, на неожиданных, сочетаниях отдельных инструментов и групп. Уязвимой показалась форма произведения: она кажется рыхлой, чрезмерно растянутой. Пьесе не хватает внутренней логики, цементирующей звучащую музыку, организующей ее в единое стройное целое.

Большую радость доставил Третий концерт для фортепиано с оркестром Белы Бартока. Трудно поверить, что эту жизнелюбивую, полную света и бодрости музыку сочинял больной композитор за несколько месяцев до кончины. Тонко и вместе с тем просто передана в Концерте любовь к родине. Точно очерчены национальные и жанрово-бытовые характеристики произведения.

Концерт был хорошо исполнен молодой пианисткой Анико Сегеди, сумевшей показать и гордый пафос тем, заимствованных из репертуара народных музыкантов, и пейзажно-изобразительную «музыку ночи» (во второй части), и сложную (при кажущейся простоте) драматургию произведения. В исполнительской манере пианистки привлекает бережное отношение к авторскому тексту.

Другой классик венгерской музыки — Золтан Кодаи был представлен в концерте «Танцами из Галанты». В убедительной интерпретации Яноша Ференчика они обрели живую конкретность, почти зримую образность. Поражает пластичность, с которой дирижер переходит от одного музыкального образа к другому. В трактовке Я. Ференчика «Прелюдов» Ф. Листа произведение приобрело характер смелого романтического манифеста.

Венгерский государственный симфонический оркестр — музыкальный коллектив с 30-летним стажем, успевший выработать за это время свои определенные традиции. Его сила — в компактности звучания, а главное — в ритмической гибкости. В этом, вероятно, и сказывается национальное своеобразий коллектива, его особый исполнительский почерк.

Е. Мейлих