«Вечерний Ленинград», 12 января 1970 г.

ОТ ИМЕНИ СОВРЕМЕННИКА

Ленинградские композиторы активно готовятся к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина. На днях в Большом зале Филармонии впервые прозвучали в симфонических концертах еще два произведения, написанных к Ленинскому юбилею: «Посвящение-1970» (поэма для баса с оркестром) А. Чернова и «Ода Ленину» В. Салманова.

Замысел нового сочинения А. Чернова, как и обычно у этого автора, интересен и оригинален. В стихотворном тексте, созданном М. Норинским по просьбе и плану композитора, неоднократно повторяется старинное торжественное слово «благословляю», которое играет в «Посвящении» ключевую роль. Оно обращено от лица нашего современника — советского человека 1970 года — к волжским просторам, где родился Ленин, и к городу на Неве, и к «дыму костров семнадцатого года», и к героям Великой Отечественной войны.

Жанр вокального монолога «благословения» встречался уже в русской музыке. В такого рода произведениях поэт и композитор, как правило, не ограничивались выражением светлого, приподнятого настроения, а рисовали картины природы и человеческой жизни, размышляли о судьбах страны и народа. Авторы «Посвящения-1970» продолжили эту традицию, но на новой основе. В первом разделе сочинения возникают тревожные, драматичные образы гроз и бурь, пронесшихся над страной, и лишь затем композитор и поэт воспевают мир, творчество, молодость.

Как музыкальный символ Родины воспринимается вступительная мелодия — светлая и ясная, широкая и распевная, песенно-русская по своему складу. Она повторяется и к концу произведения, а образующаяся таким образом «арка» помогает осознать все сочинение как единое целое. К сожалению, остальные музыкальные темы по своей рельефности уступают начальной.

Мастерски сплел композитор сложную, подвижную, многоголосную оркестровую ткань, чутко отражающую развитие образного содержания стихов. Но ощущается в музыке и какая-то скованность, словно автор, опасаясь быть чересчур традиционным, нарочито сдерживает мелодическое дыхание и, начав было вести плавную, естественно льющуюся вокальную линию, затем ломает ее. Партия певца имеет в произведении подчиненное значение и кажется недостаточно выразительной. Возможно, здесь сказалась некоторая рассудочность текста.

Таковы первые впечатления от того исполнительского варианта «Посвящения», который представили певец Г. Селезнев и симфонический оркестр Ленинградской филармонии под управлением А. Янсонса. Артисты, вероятно, еще не успели впеться и выграться в новую для них музыку и поэтому в меньшей степени выявили имеющиеся в ней достоинства, чем это удалось сделать Е. Нестеренко и дирижеру В. Федотову при недавнем исполнении той же пьесы по ленинградскому радио.

Настоящее концертное исполнение «Посвящения-1970» еще впереди. И только когда оно состоится, позволительно будет вынести окончательное суждение о том, насколько это произведение долговечно.

С гораздо большей уверенностью можно предсказать судьбу другой новой композиторской работы — «Оды Ленину» В. Салманова (для солиста, хора и оркестра) на стихи замечательного чилийского поэта П. Неруды (перевод О. Савича). Это произведение, безусловно, относится к числу подлинных творческих удач. В его музыке есть и широкий размах, порожденный могучими, «вселенскими» образами стихов, и та искренняя, чистая, свободная от сентиментальности сердечная теплота, которая с самого начала внушает слушателям доверие к автору. Ленин показан здесь великим и в то же время земным человеком, заслужившим горячую любовь и благодарность всех народов планеты.

«Ода» В. Салманова — настоящее вокальное произведение, где выразительные возможности голосов — и солиста, и хора — использованы полно и разнообразно, а кое в чем и не совсем обычно. Так, во второй части, где речь идет о Революции, хор не только поет, но и говорит, дружно скандируя части фраз или переходя на сплошной речевой гул, создавая тем самым звуковой образ бурлящей людской массы. Кажется, будто огромная толпа возбужденно переговаривается, бросает реплики, многократно повторяет отдельные слова. Речевые вставки, возникая в качестве контрастирующих эпизодов в середине пения, накладываются обычно на оркестровое звучание, органично сливаются с ним, так что музыкальное единство произведения не нарушается.

Прием, использованный В. Салмановым, лишь сравнительно недавно вошел в зарубежную музыку. Но в нашей стране он был широко популярен еще в первые годы революции, когда хоровая декламация часто звучала в выступлениях агитационных коллективов — «Живой газеты» и «Синей блузы», включалась композиторами в песни и кантаты. Таким образом, во второй части «Оды», где символически обобщенно отражена именно бурная революционная эпоха, этот прием оказывается особенно уместным.

«Ода Ленину» нашла хороших исполнителей в лице певца Н. Калошина, хора Академической капеллы имени М. И. Глинки (художественный руководитель Ф. Козлов) и оркестра Ленинградской филармонии под управлением А. Янсонса, по праву разделивших с автором большой успех ее концертной премьеры. Родилось произведение, которое — хочется верить — займет прочное место в концертном репертуаре, и не только в году 1970-м.

А. Сохор