«Вечерний Ленинград», 5 января 1971 г.

Концертная мозаика

В конце минувшего года в концертных залах Ленинграда прошло несколько авторских вечеров советских композиторов. Эти концерты явились значительным событием в музыкальной жизни города.

[…]

АВТОРСКИЙ ВЕЧЕР Г. СВИРИДОВА

Он состоялся в Большом зале Филармонии. В концерте прозвучали камерные сочинения композитора, созданные им в разные периоды творчества. Автор исполнил партию фортепиано.

Творчество Свиридова вмещает в себе самые разнообразные жанры — и те, что традиционно существуют в музыке, и новые, которые создает композитор для воплощения тем и образов современности. Это художник, словно владеющий не только станковой живописью, ярким плакатным стилем, но и акварелью. Он умеет выражать самые глубокие психологические переживания.

…Медленно плывет широкая начальная мелодия первой части Трио. Яростно врываются в гармонию красоты и покоя жесткие ритмы (Скерцо), чем-то напоминающие картины языческих древних обрядов. Мерная, неотступная поступь «Похоронного марша», в котором не только скорбь, но и сила, — гневный протест против мрака. В музыке этого произведения ощущается скрытая связь времен. Композитор передает ее и в преобразованных им интонациях старинных распевов, и в «скифских» угловатых ритмах, и в лаконизме песенных характеристик.

Особый мир поэзии, скрытой в обыденности, в будничности жизни маленького человека, раскрывает Свиридов в «Петербургских песнях», созданных на слова Блока. Композитор шел к Блоку долгим путем. Он постигал трудную поэзию вершин, не спускаясь к их подножию. Пушкин, Лермонтов, Есенин, Исаакян, Бернс, Маяковский. И вот — Блок. Свиридов прочел его стихи в «Петербургских песнях» средствами музыки — звенящей, многомерной и до удивления простой и человечной.

Исполнителями этого произведения были певцы разного склада — лирическая, очень искренняя, но несколько одноплановая Е. Громова, необычайно одухотворенная Л. Филатова (ее мастерство проявилось с особой силой во второй песне цикла «Как прощались, страстно клялись»), а также умеющий очень точно передать авторский замысел А. Ведерников. Он — первый исполнитель многих произведений композитора, непременный участник его авторских вечеров. Пожалуй, не вполне вписался в ансамбль молодой певец В. Кочкин. В его исполнении еще нет того бережного отношения к слову, к интонации, без которых невозможно подлинное камерное творчество.

В «Петербургских песнях» партия фортепиано звучала в интерпретации Г. Свиридова. И слушатели смогли убедиться, что лучшим исполнительским стилем остается авторский.

Свиридов работает поразительно много. Есть в нем та устремленность, которая возникает от понимания цели, смысла своего искусства. В этом — залог новых встреч с его музыкой, которая стала одной из значительных примет нашего времени.

[…]

Р. Мушкина, музыковед