«Ленинградская правда», 19 мая 1971 г.

СОЗВУЧНОЕ ВРЕМЕНИ

КАЖДЫЙ концерт заслуженного коллектива Республики симфонического оркестра Филармонии под управлением Мравинского становится событием. Причем это не просто демонстрация совершенства; это всегда — умножение прежних достижений, поиски новых путей реализации замысла, новых граней и оттенков оркестрового звучания.

Именно такими были концерты, состоявшиеся в конце минувшей недели, где Мравинский дирижировал произведениями Чайковского, Шостаковича и Скрябина. К произведениям, игранным неоднократно, он подошел (как это всегда бывает в его программах) с принципиально новых позиций. Такой подход продиктован не только вдумчивым и предельно взыскательным отношением дирижера к более ранним своим трактовкам этих партитур, но прежде всего — поразительным умением услышать современное, сегодняшнее в музыке, уже имеющей прочные исполнительские традиции. Однако Мравинский не ломает их, он привносит в трактовку элементы такой обновляющей свежести, что мы невольно воспринимаем знакомые сочинения, как новые.

Так случилось с Шестой симфонией Шостаковича, где дирижеру удалось почти что невозможное: сблизить все три части, абсолютно разные, даже разграниченные по своему образно-эмоциональному подтексту (и самое удивительное при этом, что в каждой из частей был до конца выявлен свой индивидуальный облик). Так случилось даже с известнейшими фрагментами из балета Чайковского «Лебединое озеро»: они прозвучали с тем истинно высоким благородством и тонким художественным вкусом, которые многие дирижеры, увы, даже и не стараются проявить, скрываясь за обаятельной проникновенностью и широчайшей популярностью этой музыки.

Венцом программы стало исполнение знаменитой «Поэмы экстаза» Скрябина. Можно сказать, что Мравинский впервые существенно дополнил наши представления об этом вдохновенном сочинении. Поразительная свобода и легкость, с которыми была сыграна поэма, заставили нашу мысль переключиться и обнаружить в сочинении не только гимническую возвышенность, страстность и приподнятость выражения, но и редкую душевную красоту, подлинную поэтичность скрябинского замысла и какую-то ранее ускользавшую, если так можно выразиться, ажурную насыщенность его оркестрового письма.

Оркестр играл в этих концертах великолепно. Он чутко реагировал на каждый оттенок дирижерского жеста Мравинского. И в каждой реплике солиста, каждой оркестровой фразе чувствовалось единое дыхание, стремление влиться в русло общего замысла. Превосходно играли солисты. Концертмейстер оркестра В. Либерман, виолончелист Б. Морозов и арфистка Е. Синицына проникновенно сыграли соло в «Сцене» из «Лебединого озера», а трубач В. Марголин блистательно исполнил солирующую партию в «Поэме экстаза».

В. Фомин