«Ленинградская правда», 17 сентября 1974 г.

Документальный экран

«Мера искусства»

Среди разнообразных по темам и сюжетам лент неигрового кино фильмы по искусству составляют заметную долю.

<…> Сравнительно недавно Ленинградская студия документальных фильмов стала готовить и тематические выпуски кинопериодики. <…> Они созданы одним авторским коллективом – режиссер Л. Станукинас, оператор Ю. Занин, редактор Г. Сысоев – и построены по одному принципу. <…> И в центре каждого из них – человеческие лица, люди.

ФИЛЬМ «Дирижирует Юрий Темирканов» (сценарий Т. Янсон) тоже начинается с лиц. В белоколонном зале Ленинградской филармонии перед началом режиссер Л. Станукинас (мы можем даже разглядеть ее в кадре) берет интервью у посетителей Филармонии: что их здесь привлекает, часто ли бывают, как достают билеты, кого из дирижеров предпочитают. Здесь интересен самый факт опроса, лица отвечающих, их заинтересованность, волнение, но, увы, не ответы, которые могли бы быть отобраны разнообразнее и содержательнее. Что же такое Ленинградская филармония? Место отдыха, соприкосновения с прекрасным, храм искусства (это все ответы опрошенных) или, может быть, место, где рождается музыка? Картину такого рождения, творчества дирижера, готовящего программу концерта, нам предстоит увидеть в фильме.

Он почти все время в кадре, дирижер Юрий Темирканов. Лицом к зрителю. Говорит, смотрит, дирижирует. Сердится, улыбается. Оркестр разучивает Вторую симфонию Малера. Мы оркестра не видим. Мы видим лишь одного дирижера и через него – отраженно – ощущаем присутствие большого коллектива музыкантов.

Дирижер останавливает оркестр. Объясняет, что он хочет, чего не хочет. Его подвижное, напряженное лицо насыщено музыкой, живет музыкой. Мощные раскаты оркестра уводят зрителя из белоколонного зала в далекую Кабарду, на родину дирижера. И возникают застывшие, как на семейных фотографиях, лица людей, как бы прислушивающихся к звучащей за кадром музыке. И задернутые туманом горные склоны, кадры величественной и гордой природы являются нам как воспоминание, как одна из возможных ассоциаций величия и мужественной красоты самой музыки.

С «Юрием Темиркановым» отчасти перекликается фильм, названный «Час души». Он поставлен на студии «Леннаучфильм» режиссером В. Чуркаленко по сценарию В. Белякова. В нем тоже запечатлена работа дирижера – руководителя оркестра русских народных инструментов Ленинградского радио и телевидения В. И. Федосеева. Другой художник, иной, чем в предыдущей картине, человеческий характер. И с оркестром общается иначе. Впрочем, здесь, в «Часе души», фигура одного конкретного музыканта со всеми его индивидуальными особенностями не сосредоточивает на себе всего авторского внимания. Тут сильнее момент поэтического обобщения. Процесс рождения музыки тоже показан, только сама музыка иная. Она-то все определяет – и тональность картины, и ее изобразительный строй. В фильме о Темирканове была могучая оркестровая поступь симфонии Малера, величественная красота кавказских пейзажей в контрастной графике черно-белого изображения. Здесь – мягкие краски русского осеннего пейзажа, сопоставленные с задумчивыми и протяжными песенными мелодиями.

<…>

Евг. Аб