«Ленинградская правда», 17 ноября 1978 г.

ЗВУЧАТ РАННИЕ СИМФОНИИ ШУБЕРТА

В МАЛОМ зале имени М. И. Глинки завершился цикл концертов «Ранние симфонии Шуберта». Исполнителем выступил оркестр старинной и современной музыки под управлением Э. Серова.

ЗА 150 ЛЕТ, прошедших со дня смерти великого австрийского композитора Франца Шуберта, история музыки пережила немало событий, поворотов, потрясений, вплоть до «реформ» и музыкальных «революций». И вот многие, даже совсем недавние трескучие декларации и манифесты начинают покрываться пылью, а драгоценный гений скромного Шуберта день ото дня сияет для людей все новыми и новыми гранями поэзии и доброты.

Трудно постичь, как, прожив столь трагически короткую (31 год), полную горечи, нищеты и непризнания жизнь, Шуберт смог оставить такое фантастически огромное наследие: оперы, мессы, симфонии, увертюры, квартеты, сонаты, фантазии, экспромты, сотни песен. Многие из сочинений Шуберта не игрались при его жизни. В том числе и некоторые симфонии.

В музыке Шуберта поражает сочетание простоты, почти наивности с бездонной глубиной. Это, вероятно, и составляет главную черту его индивидуальности. Скромно подражая своим обожаемым предшественникам — Гайдну, Моцарту и Бетховену, Шуберт, сам того не ведая, заглянул далеко вперед, предвосхитив некоторые черты музыки Брамса, Вагнера, Брукнера, Малера и даже Чайковского и Шостаковича.

Первые шесть симфоний написаны Шубертом в совсем юном возрасте — от 16 до 21 года. Шуберт сочинял их с поразительной быстротой. Удивительна зрелость юного композитора и вполне сформировавшаяся индивидуальность. Несмотря на многие сходства с Гайдном, Моцартом, Шуберта узнаешь сразу.

Даже в Первой симфонии, написанной почти ребенком, уже свой способ выражения, «длинные» шубертовские мысли, новая направленность искусства: из сердца в сердце. А в Третьей симфонии уже проглядывают черты последней симфонии Шуберта. Четвертая «Трагическая» симфония, несомненно, испытала на себе влияние Моцарта, но ее порывистость и грустная лучезарность совсем иного, шубертовского, свойства. Изящная, тонкая, с драматическим менуэтом Пятая симфония пленяет «доверительностью» тона. Шестая «Большая» симфония, блещущая остроумнейшими мелодическими, гармоническими, полифоническими и оркестровыми находками, — шедевр, созданный зрелым и опытным (несмотря на 21 год) мастером, завершает цикл ранних симфоний, делает его законченным, цельным шестичастным циклом.

Этим можно объяснить то, что в симфоническом творчестве Шуберта наступает четырехлетняя пауза, после которой он пишет «Неоконченную» и последнюю, огромную симфонию, свой, шубертовский «Юпитер». Вероятно, это было начало нового, второго цикла, завершить который помешала смерть композитора.

Исследователи до сих пор пытаются постичь источник света и мудрости шубертовской музыки. Думается, он сам, его светлая душа, его добрый гений, его вера, надежда, его любовь и есть причина бессмертия его творчества.

Приходится с сожалением констатировать, что ранние симфонии звучат редко. Поэтому очень ценна была инициатива дирижера Эдуарда Серова сыграть их все в двух концертах. Оркестр старинной и современной музыки еще очень молод, ему немногим более десяти лет. Несмотря на молодость музыкантов, несомненны мастерство и виртуозность исполнителей. Серов — требовательный и терпеливый руководитель. Его талант, разносторонность и влюбленность в свое дело уже давно известны слушателям. Слушать оркестр легко, приятно, мастерство не «выпирает», игра оркестра умная, теплая. Конечно, работать есть еще над чем, совершенствованию, как говорится, нет предела, и впереди у коллектива широкое поле деятельности.

Борис ТИЩЕНКО