«Вечерний Петербург», 12 апреля 1993

«Если хор живет…»

В минувшие субботу и воскресенье в Большом и Малом залах Петербургской филармонии состоялись два концерта, открывшие международный фестиваль «Музыкальная весна-93 в Санкт-Петербурге».

Выступивший с блестящим словом доктор искусствоведения Леонид Евгеньевич Гаккель напомнил слушателям, собравшимся в субботу в Малом зале, о высокой традиции греческой трагедии: в прологе на сцену всегда выходит Хор, лишь потом – герои. «Если Хор живет – значит, не наступил и не наступит, надо надеяться, последний акт трагедии»...

Такие разные имена, такие разные индивидуальности – живущий с 1974 года во Франции Валерий Арзуманов и заместитель председателя президиума правления Союза композиторов Владислав Успенский; пришедшие к сочинению музыки из профессионального мира хорового дирижирования Анатолий Королев и Дмитрий Смирнов – оказались объединены в одном пространстве концерта, в звучании одного хора – студентов Консерватории (дирижеры Николай Ефимов и Валерий Успенский). Органична ли была их взаимосвязь? Вероятно, некоторая пестрота программы естественна для концерта, открывающего масштабный фестиваль, цель которого – представить спектр музыки, рядом с которой мы живем.

Быть может, в наибольшей степени отражено наше время и возрастающий интерес к духовной музыке в прозвучавшем впервые молебне «На исход души» Владислава Успенского. Да, таково наше время – президент страны принимает участие в православном молебне, один из ведущих деятелей петербургской композиторской организации накануне Пасхи торжественно и прилюдно провозглашает слова своей веры. Масштабное, около получаса длящееся сочинение Владислава Успенского было исполнено его коллегой художественным руководителем консерваторского хора и проректором Консерватории Валерием Успенским. Букеты цветов и овации были им наградой...

А вот иной символ веры. «Мы не пьем вина на краю деревни» А. Королева на стихи И. Бродского – тревога сгустившегося скепсиса интеллектуальной оппозиций баснословно далеких от нас 70-х: «Нам не важно время, нам не важно место...». Странно, но в этой изощренной партитуре слышится что-то от прямолинейности и бескомпромиссности «хоровых» тридцатых годов.

Для Валерия Арзуманова вопросы веры – так явствует из его музыки – вещи гораздо более интимные, чем то, что называем интимным мы. Он не призывает нас разделить его восхищение вечный чудом вочеловечивания Духа, этот путь в его «Рождественском концерте» для хора а сарреIlа каждый проделывает в одиночку.

И, наконец, предельно далекий от всяких попыток обсуждать злободневное и делать открытым тайное мир «Бессонницы» Дмитрия Смирнова на стихи М. Цветаевой. «Имя твое – пять букв» – неназываемо, хор сосредоточено поет с закрытым ртом – так на истаивающем хрупком звучании символично заканчивается исповедание Любви и поклонения Поэту в одном из самых тихих стихотворений Цветаевой. И кажется, что в трехмерное пространство официального мероприятия врывается безмерная ширь и безбрежность горизонта вечереющего петербургского неба...

Каждому – по его вере.

А в Большом зале фестиваль открывался концертом симфонической музыки.

На большой концертной эстраде рядом с дирижерским пультом, за которым выступали такие властители душ, как Мравинский, Караян, 3андерлинг, непривычно выглядел мэр города Анатолий Собчак. Он и сам впервые, казалось, был смущен. Не потому ли он воспользовался советом, данным в свое время Иваном Ивановичем Соллертинским Ираклию Андроникову: «Будь краток. Если ты будешь говорить не больше 5 минут, тебе поаплодируют хотя бы из благодарности за то, что кончил». Мэр был краток, но точен. Он выразил надежду, правда, робкую, что политические катаклизмы преходящи, а музыка вечна.

Программа концерта предоставила слушателям возможность самим образовать сюжет: великие соотечественники Стравинский и Слонимский; панорама инструментальной музыки ХХ века от Бартока до Баснера.

Дирижер Иоав Тальми (Израиль) продемонстрировал отличное мастерство, оркестр – непривычное для своих последних выступлений воодушевление, публика – готовность ходить на концерты, несмотря ни на что.

Ольга Скорбященская