«Вечерний Петербург», 14 апреля 1993

Фестивальные фрагменты

Четыре времени века

Первый фестивальный концерт в Большом зале. Четыре времени ХХ века: 1910, 1919, 1966, 1991-й. Стравинский – «Жар-птица», Барток – «Чудесный мандарин», Баснер – Концерт для скрипки с оркестром, Слонимский – «Аполлон и Марсий». Три петербуржца и венгр. Два гиганта, место которых в искусстве время уже определило навсегда. И два крупнейших наших современника, творчеством которых пишется сегодняшняя история нашего духа, непростого, небезмятежного, неспокойного...

Слушая Скрипичный концерт Вениамина Баснера, понимаешь, какой чудный, глубокий мелодический дар дан этому человеку, как щедро он распоряжается им. Скрипка в руках израильского музыканта – солиста Яира Клесса была полна печали и чистоты, разделенной с композитором. Баснер в Концерте 1966 года был узнаваем, знаком, близок. Сергей Слонимский оказался неожиданен. В недавно написанной симфонии с солирующими флейтой и арфой «Аполлон и Марсий» композитор вступает на территорию нового авангарда (хотя может ли авангард быть старым?), нарушая созданный самим же мастером в последнее десятилетие стиль, воспринимавшийся уже как классично устойчивый. В состязании между смертным Марсием (флейта) и бессмертным Аполлоном (арфа), согласно мифу, побеждает Бог. Музыка же говорит с очевидностью о симпатиях композитора к Марсию, то есть к мастерству, а не просто к божественному превосходству. Мастерство самого Слонимского позволяет ему вторгаться в новые сферы (он был одним из первых, нарушивших каноны еще в начале 60-х), включаться в новые искания, которые, быть может, определят стиль нового периода в его творчестве...

И еще о мастерстве. Гость фестиваля дирижер из Израиля Иоав Тальми, художественный руководитель симфонического оркестра Сан-Диего, дебютировал на одной из главных концертных сцен мира со сложнейшей программой. И только высокое мастерство дирижера, помноженное на мастерство и опыт оркестра, помогло в кратчайший срок сделать четыре труднейшие симфонические партитуры. Не во всем был ровен Барток у Тальми, хотя инфернальные крещендо в финальном тутти сполна искупили некоторые проседания формы в середине. А вот Стравинский – в концерте исполнялась редакция сюиты балета 1919 года – был просто блестящим, упоительно красивым, фантастически ярким. Это первое сочинение, принесшее когда-то триумф 28-летнему композитору, стало подлинным триумфом и дирижера, и всего фестивального концерта.

Ирина Родионова