«Невское время», 4 июня 1996

Концерт для олимпийца с оркестром

Чтобы побывать на Олимпе, отныне не обязательно ехать в Грецию. Можно остаться в Петербурге и спокойненько дожидаться второго международного фестиваля «Музыкальный Олимп», поскольку первый уже финишировал в нашем городе 4 июня.

Как известно, олимпийцы владели секретом вечной молодости. Этот секрет позаимствовал у них новый фестиваль, родившийся благодаря инициативе Ирины Никитиной и деятельному участию правительства Петербурга и Всемирной федерации международных музыкальных конкурсов. Его участники – недавние победители крупнейших музыкальных состязаний – в большинстве своем очень молоды.

«Музыкальный Олимп» – фестиваль в прямом смысле этого слова, праздник для публики, праздник и для самих музыкантов, задуманный как парад лауреатов первых премий. Он открылся премьерой небольшого сочинения Андрея Петрова «Vivat Olympus». А затем в течение десяти дней перед петербургскими слушателями прошли двадцать семь музыкантов. Большинство из них предпочли демонстрировать свои исполнительские качества в жанре концерта с оркестром. Соревновались также певцы, виолончелисты, гитаристы, саксофонисты, флейтисты, фаготисты и многие другие, поэтому разнообразие тембров и репертуара на фестивале – уникальное.

За десять дней на «Олимпе» состоялось немало приятных знакомств. Пианист Эльдар Небольсин показал себя зрелым музыкантом и опытным виртуозом. С неподдельной искренностью исполнил скрипичный концерт Сибелиуса Пекка Куусисто. Саксофонист (а также фаготист) Рассел Петерсон вторгся в классическо-романтическую программу фестиваля с Фантазией для саксофона и оркестра Вилла-Лобоса. Среди «олимпийцев» и солистки Мариинского театра Марианна Тарасова и Ольга Трифонова.

Еще одно знакомство – пианист из Германии Маркус Гро. Ученик Ханса Лейграфа, 26-летний победитель шести международных конкурсов Маркус Гро – прежде всего вдумчивый музыкант. Исполняя Первый фортепианный концерт Брамса, он противопоставил сухому звучанию оркестра под управлением Максима Шостаковича живое интонирование мелодии и умелую лепку формы.

Труднее оказалось проявить себя дирижерам Зазе Азмайпарашвили и Тецуро Бану, которым пришлось почти исключительно аккомпанировать многочисленным солистам. Азмайпарашвили уже знаком петербуржцам благодаря Прокофьевскому конкурсу, а вот составить впечатление о Тецуро Бане в полной мере не удалось.

Не все «олимпийцы» музыкально и технически безгрешны, но во всех привлекают два качества – молодость и... отсутствие олимпийского спокойствия.

Анна Булычева