«Невское время», 13 января 1999

Итальянская музыка – это не только бельканто

Рождественские дни на невских берегах были осенены музыкой лучезарной Италии – но не пылкими мелодиями Россини, Верди и Пуччини, которым всегда было вольготно на Руси, а терпкими созвучиями Малипьеро, Даллапикколы, Мадерны, Ноно, Берио и других композиторов, столпов модернизма, чьи имена произносятся с почтением, но сочинения звучат у нас крайне редко (по существу, раз в году на фестивале «Звуковые пути»). Министерство иностранных дел и Генеральное консульство Италии с одной стороны, Эрмитаж и благотворительный фонд «Эрмитажной академии музыки» с другой, объединились, дабы осуществить примечательный проект «Итальянская музыка в Санкт-Петербурге впервые и вновь». Нынче время культурных инициатив, и на фоне многочисленных натужных проектов, авторы которых движимы лишь тщеславием, помноженным на мечты о получении гранта, этот проект выглядит на редкость естественным и актуальным.

Ошибочно полагать, что современные авторы озабочены лишь тем, как бы им оторваться от традиций, напротив, они продолжают возделывать национальную почву, осваивая, впрочем, территорию не близлежащего ХIХ века, а XVIII и предыдущих столетий. Вот в этом качестве их опусы и были представлены тремя концертами, два из которых состоялись в Малом зале Филармонии, заключительный же в Эрмитажном театре, где по соседству с великим собранием итальянской живописи итальянской музыке было по-особому уютно.

Исполнял ее оркестр Государственного Эрмитажа «Санкт-Петербург Камерата» (название-то тоже итальянское!) под управлением Александра Титова, одного из самых инициативных и эрудированных наших дирижеров. Концерты шли подряд, времени на репетиции было немного, и не обошлось без шероховатостей. Но дело совсем не в них. Увлеченные новизной музыки и диктуемых ею интерпретаторских и просветительских задач, артисты оркестра играли с подъемом, который передавался публике. Но воспринимала она разные стилевые течения дифференцированно: образцы стилизации, где прошлое спроецировано в будущее, оценивала одобрительно, произведения же авангардные отвергала как нонсенс. А зря – среди них попадались моменты талантливых прозрений. Чтобы отличить подлинную новизну от мнимой, маскирующейся, нужно прежде всего не бояться новой музыки, слушать ее активным образом, анализируя испытываемые впечатления. Состоявшийся мини-фестиваль предоставил такую возможность.

Его украсили выступления отличных петербургских солистов, от перечисления которых приходится отказаться ввиду их многочисленности. Упомянем с благодарностью хотя бы тех, что приняли участие в последнем, Эрмитажном вечере. Это сопрано Ольга Кондина и виолончелист Сергей Ролдугин из Мариинского театра – редкостная музыкальность обоих позволила им чувствовать себя свободно в любых стилевых параметрах, а также даровитые участники «Камераты» скрипачка Сандра Шиндер и гобоист Евгений Шредник.

Михаил Бялик