«Коммерсантъ», 28 января 1999

У Малого будет другая политика. Это обещает новое назначение в Филармонии

У Малого зала Санкт-Петербургской филармонии de facto появился художественный руководитель. Dе jure должность Ирины Родионовой называется «заместитель художественного руководителя филармонии Юрия Темирканова». В ее обязанности входит организация концертной жизни Малого зала. Другим заместителем Темирканова (в Большом зале) остается Лариса Волкова. Изменения в структуре управления связаны с упразднением должности директоров Большого и Малого залов.

Прежде Ирина Родионова работала в Комитете по культуре и в Филармонии, вместе с Натальей Ереминой придумала фестиваль «Звезды белых ночей», который быстро занял центральное положение среди петербургских фестивалей и был возглавлен Валерием Гергиевым, а также (самостоятельно) весьма успешный фестиваль «Виртуозы 2000 года».

Малый зал имени Глинки открылся в бывшем зале госпожи Энгельгардт на Невском 30, в мае 1949 года. Исторические апартаменты заняла камерная музыка классиков и романтиков, но нашелся приют и для разного рода альтернативных программ, – в частности, музыки старинной и современной. Здесь проходили камерные премьеры Шостаковича и регулярно исполнялась музыка членов ленинградского Союза композиторов. Экономические трудности последнего десятилетия заставили композиторов сосредоточиться на камерном жанре – и на Малом зале. Однако теперь и фестивали современной музыки, как и остальные должны платить за аренду.

В последние годы Малый зал оказался на периферии внимания филармонического руководства. Пришедший в 1995 на пост директора филармонии Антон Гетман осуществлял свои проекты преимущественно на территории Большого. Пока художественной политикой Малого руководила Наталья Еремина, зал продолжал вести достойную концертную жизнь. С началом ее тяжелой болезни эта жизнь постепенно сошла на нет.

Перед Ириной Родионовой поставлена задача сделать Малый зал престижной концертной площадкой. Правда, престиж Малого зала в музыкантских кругах никогда не снижался. В течение ряда лет Святослав Рихтер, приезжая в Ленинград, играл только в Малом зале, Гидон Кремер не раз говорил, что этот зал для него ассоциируется с Петербургом, Малый зал очень любит Григорий Соколов. Однако широкая публика несколько отвыкла ходить в Малый, консерваторские студенты рассчитывают на редкий теперь бесплатный или льготный билет. А слушатель, способный платить по европейским меркам, еще не числит концерты в зале Энгельгардт столь же обязательным светским мероприятием, как вечера в Дворянском собрании (Большом зале). Создать ситуацию, при которой рассчитанный на избранную аудиторию концерт пропустить будет неприлично – значит, в конце концов, поднять престиж камерного исполнительства. А это уже задача историческая.

Ольга Манулкина