Государственный Малый симфонический оркестр СССР

История Государственного Малого симфонического оркестра продлилась совсем недолго, и началась в 1985 году с конфликта дирижера Юрия Симонова с труппой Большого театра, который он тогда возглавлял. Решив покинуть главную оперную сцену страны, Симонов фактически оставался без официального места службы и, главное, без коллектива.

Как вспоминал позднее сам маэстро:

«Новый министр Петр Демичев оказался благородным человеком: пригласил в кабинет и спросил – где бы я хотел работать дальше? […] Я попросил симфонический оркестр, о котором мечтал всю жизнь. Демичев спросил: ‘’Сколько человек?’’ Я озвучил цифру 65, то есть, ‘’бетховенский’’ состав. Петр Нилович спросил: ‘’Почему так мало?’’ Я ответил, что лучшая музыка написана именно для этого состава… Был объявлен конкурс и мы выбрали из трехсот кандидатов – 65. Так был организован Государственный Малый Симфонический Оркестр СССР».

Из интервью Юрия Симонова,
classicalmusicnews.ru

Новый коллектив уже в июне 1986-го приезжает в Ленинградскую филармонию. В Большом зале оркестр дебютирует шумановской монографией – звучат увертюра «Манфред», Третья симфония и Фортепианный концерт – солирует Павел Егоров, а уже на следующий вечер Симонов проводит за пультом своего оркестра вечер русской симфонической миниатюры – от Глинки до Скрябина и Глазунова.

Русскую музыку Государственный Малый симфонический привозит сюда ровно через год: в июне 1987-го оркестр под управлением Симонова дает уже четыре концерта. Это программа из сочинений Римского-Корсакова и Бородина, монографии Шостаковича (Девятая симфония, сюита из «Золотого века» и Первый фортепианный концерт, вновь с Егоровым за роялем) и Чайковского («Воевода», «Манфред» и также Фортепианный концерт № 1, который играет Наталия Трулль).

Концерты проходят с успехом, однако, как вскоре становится ясно, атмосфера в коллективе далека от идеальной. Со слов Симонова события разворачивались так:

«Почувствовав в нас конкурента, музыканты из других коллективов заволновались и начали кампанию по развалу нашего коллектива. Поскольку в оркестр я взял не уставших от жизни "опытных" игроков, а совсем молодых людей, то более опытные коллеги стали настойчиво внедрять в незрелые головы мысли типа: "А зачем вам так много репетировать? Вы и так хорошо играете! Вам, бедным, даже не позволяют на репетициях разговаривать, да еще заставляют аккуратно одеваться. И вообще: за рубежом уже входят в моду оркестры без дирижера! Может быть и вам попробовать освободиться от культа личности?"
Не будем забывать, что с началом перестройки дисциплина везде падала. И когда мы собрались на Киевском вокзале, чтобы выехать на гастроли в Венгрию, половина музыкантов под влиянием пропаганды "доброжелателей", сидя на чемоданах рядом с готовым к отправлению поездом, объявили ультиматум и отказались садиться в вагоны».

Гастроли оркестр всё же провел, дополнив недостающий состав местными музыкантами. Но в сотрудничестве Симонова с созданным «под него» коллективом пришлось поставить точку. Газетная рецензия на ленинградские концерты весны 1989 года показывает, что история конфликта (трактованная каждой стороной по-своему) вылилась далеко за пределы закулисья московских залов:

«Концерты Государственного Малого симфонического оркестра Союза ССР в Большом зале Ленинградской филармонии, что и говорить, привлекли внимание многих. Помимо естественного интереса к творчеству молодого коллектива (оркестру всего три года, средний возраст музыкантов – 28 лет), любопытство публики было подогрето публикацией ‘’Огонька’’ и сюжетами программы ‘’Взгляд’’ о конфликте между оркестрантами и их главным – теперь уже бывшим – дирижером Юрием Симоновым. Потеряв доверие музыкантов, он был вынужден оставить им же созданный коллектив, руководство которым с февраля взял на себя Василий Синайский. Приход нового дирижера в оркестр – всегда событие, но все же, думается, большинство слушателей заинтересовали не столько эти обстоятельства, сколько привезенные программы и имена солистов, принявших участие в ленинградских гастролях».

«Удача улыбнулась оркестру», «Смена», 24 мая 1989

Синайский открывает гастрольную серию программами «легкой классики» – увертюры Зуппе и Россини, «Венгерские танцы» Брамса и вальсы Шуберта, фрагменты из «Метели» Свиридова. Но также дает концерты, посвященные Мусоргскому (к 150-летию со дня рождения) и Бизе, в которых принимают участие замечательные ленинградские певцы Татьяна Новикова (цикл «Детская»), Евгения Гороховская, Владимир Богачев (фрагменты из «Кармен») и известный эстонский бас Мати Пальм (цикл «Без солнца»).

Подводя итоги в уже цитировавшейся статье, критик пишет:

«Под управлением Синайского коллектив зазвучал по-иному – свободней, ярче, вдохновенней. Будущее покажет, насколько плодотворным станет союз нового дирижера и оркестра. А пока в коллективе проходит конкурс. На 18 мест подано 180 заявлений».

Но «плодотворного союза» не случится, Синайский проведет за пультом Государственного Малого симфонического всего один сезон. В 1990-м коллектив возглавит Владимир Понькин, в 1995-м оркестр даже переименуют, включив фамилию маэстро в официальное название – «Государственный симфонический оркестр под управлением Понькина». В афише Петербургской филармонии такое название не появится. Да и сам оркестр уже к середине 2000-х незаметно прекратит существование.

О. Р.