Шолти Георг / Sir Georg Solti, при рождении – György Stern – британский дирижер с венгерскими корнями.

Георг Шолти еще при жизни стал дирижером-легендой. Он учился в Будапештской академии музыки имени Ференца Листа у Эрнста Донаньи, Бэлы Бартока, Золтана Кодаи и Лео Вайнера (концерт из их произведений сыграл незадолго до смерти в Будапеште), был ассистентом Тосканини на Зальцбургском фестивале, дебютировал в Будапештской опере «Свадьбой Фигаро» в день аншлюса Австрии в 1938-м, эмигрировал в Швейцарию, где зарабатывал на жизнь игрой на фортепиано, а в 1942 году получил I премию на Международном конкурсе в Женеве.

Как пианист Георг Шолти заключает свой первый контракт с фирмой Decca Records, для которой с Георгом Куленкампфом записал Сонату № 1 Брамса для скрипки и фортепиано. Вскоре Decca предоставит Шолти возможность записать с цюрихским оркестром Тонхалле увертюру «Эгмонт» Бетховена. И хотя, к радости маэстро, ранняя запись не сохранится, с нее начнется дискография Шолти-дирижера. Всё это происходит в Германии, куда Георг Шолти переезжает в 1946 году, получив неожиданное предложение занять должность музыкального руководителя Баварской оперы. Назначение выглядит компромиссным, вынужденным – немецких мэтров Фуртвенглера, Крауса, Караяна не допускают до службы, пока не завершатся направленные против них судебные процессы по денацификации. Шолти аванс оправдывает сполна: за время руководства (1946–1952) он восстанавливает довоенный репертуар и репутацию Мюнхенского театра. В 1952–1961 годы Георг Шолти проводит во главе Франкфуртской оперы, а в списке осуществленных им здесь постановок появятся 33 названия.

С 1961-го в течение 10 лет дирижер возглавляет лондонский Театр «Ковент-Гарден», который именно при Шолти обретает статус Королевского. В 1972 году получает английское гражданство (с 1953-го у него был немецкий паспорт) и удостаивается рыцарского титула «сэр».

В дальнейшей биографии дирижера будут выступления с лучшими оркестрами мира, тесное сотрудничество с Венским филармоническим, руководство Оркестром де Пари (1972–1975) и Лондонским филармоническим (1979–1983), многочисленные записи и 33 премии “Grammy”, большую часть из них он получит за записи с Чикагским симфоническим оркестром. Облик этого коллектива, уже имевшего высокую репутацию, сэр Георг Шолти определял 22 года (1969–1991), добившись выдающихся результатов. Их первая встреча состоялась еще в 1954 году в августе на летнем фестивале в Равинии. В декабре 1965-го они впервые выступили вместе в домашнем зале Chicago Symphony Orchestra, а в 1968-м Совет оркестра объявил о грядущем назначении Георга Шолти главным дирижером и музыкальным руководителем. С Шолти оркестр выезжает в 1971 году в свое первое европейское турне. Вместе они приедут и на первые российские (тогда еще советские) гастроли.

21 и 22 ноября 1990 года Чикагский симфонический оркестр и Георг Шолти дают концерты в Большом зале Ленинградской филармонии, 24 и 26 ноября, с теми же программами – в Большом зале Московской консерватории. В первый вечер звучит Восьмая симфония Брукнера, во второй – Танцевальная сюита Бартока и Cимфония № 5 Малера. После ленинградских гастролей в «Золотой книге» появляется первая лаконичная запись маэстро (публикуется впервые):

“Georg Solti
With all thanks, wonderful hall!
[1990]”.

«Георг Шолти
Со всей благодарностью, чудесный зал!»

Выступление американских гастролеров вызывает невероятный интерес. Его фиксирует пресса:

«21 ноября гостям восторженно рукоплескал переполненный Большой зал Филармонии имени Д. Д. Шостаковича. Это был триумф двадцатилетнего творческого содружества музыкантов и их главного дирижера Георга Шолти»

«Ленинградская правда». 23 ноября 1990. «Оркестр из Чикаго. Сто лет ожидания»

«За шумом Невского проспекта слов не разобрать, но по выражению лиц угадываешь знакомое: “Нет лишнего билетика?”. Улица Бродского [Михайловская] разрезана пополам. Показав милиционерам билет, попадаешь в коридор, по которому медленно движутся счастливцы. Несколько раз проверяют билеты, и улица становится бесконечно длинной, и двери Большого зала Филармонии бесконечно далеко...»

«Ленинградский рабочий». 7 декабря 1990. «После концерта. Спасибо маэстро!»

Милиция регулировала людской поток и в апреле 1986-го, когда в Большой зал 60 лет спустя вернулся Владимир Горовиц. Фильм, снятый о гастролях легендарного пианиста в России посмотрел Георг Шолти. В интервью корреспонденту ТАСС Олегу Сердобольскому он рассказал:

«Я видел, как люди плакали, слушая игру этого пианиста. И мне тоже очень захотелось выступить с концертами перед такими слушателями».

В публике Шолти не разочаруется. Его оркестр слушали, затаив дыхание, а в конце награждали взрывом аплодисментов. «Бис», впрочем, был лишь один – увертюра к «Свадьбе Фигаро» Моцарта.

Личность 78-летнего маэстро выглядела бесконечно притягательной. Старожилы видели (и слышали) в нем наследника великих традиций дирижерских мэтров ушедших десятилетий, для молодых он был живой легендой. Еще бы! Ведь в юности Шолти ассистировал Бруно Вальтеру, в Баварской опере дирижировал «Кавалером розы» Рихарда Штрауса в присутствии автора, а среди своих самых ярких музыкальных впечатлений называл «Фальстафа» Верди под управлением Артуро Тосканини в Зальцбурге в 1935 году… Сэр Георг Шолти был продолжением этого великого ряда.

Не только ленинградская публика, но и Большой зал покорили дирижера. Знал он и Заслуженный коллектив, любил записи Евгения Мравинского, а в упомянутом уже интервью уточнил:

«Единственный оркестр, с которым мы были намерены совершить гастрольный обмен, был ваш филармонический оркестр, которым руководит Юрий Темирканов. Мы считаем, что он – лучший в СССР. И его недавние выступления в Чикаго прошли с успехом и вызвали большой резонанс».

Спустя несколько лет состоится личная встреча Георга Шолти с Заслуженным коллективом. В 1996-м в Петербурге на студии «Ленфильм» английский режиссер Джо Райт снимал экранизацию «Анны Карениной» с Кирой Найтли и Джудом Лоу в главных ролях. Для этого американо-британского фильма Шолти записал с филармоническим ЗКР саундтрек – фрагменты из 6-й симфонии и Скрипичного концерта Чайковского с Максимом Венгеровым.

А 1 мая 1996 года 84-летний сэр Георг Шолти дирижировал в Большом зале в концерте, посвященном 75-летию Филармонии. Звучали Вторая симфония Бетховена (такую здесь еще не слышали) и Шестая симфония Чайковского. Знакомая оркестру каждой нотой, каждым штрихом, она оказалась совсем другой в интерпретации Шолти, суховатой, жесткой, невероятной! У Георга Шолти шел свой разговор с Бетховеном и Чайковским. Присутствовать при этом разговоре было подлинным счастьем.

Утреннюю открытую репетицию перед концертом дирижер провел для студентов и тех, кто так и не смог купить билет: хотя в этот же день в Мариинском театре играл Берлинский филармонический оркестр под управлением Клаудио Аббадо, в Большом зале был аншлаг. После концерта своим впечатлением от работы с Заслуженным коллективом сэр Георг Шолти поделился в «Золотой книге» Петербургской филармонии, и эта запись – куда более личная, чем вписанная в книгу шесть лет назад вежливая фраза о красоте зала:

“To the Philharmonic!
With great admiration.
The time which spent together was a pure joy for me!
Georg Solti
2. May 1996
St. Petersburg”.

«Оркестру филармонии! С великим восхищением. Время, проведенное вместе, было полнейшей радостью для меня!
Георг Шолти
2 мая 1996
Санкт-Петербург».

Уже 4 мая они играли эти симфонии Бетховена и Чайковского в Катании, потом в Риме, Барселоне, Страсбурге, Люксембурге. И завершившиеся 10 мая гастроли, и совместную работу в Петербурге артисты Заслуженного коллектива и сегодня вспоминают среди важнейших в жизни событий.

Деятельность великого дирижера была отмечена наградами и премиями многих европейских стран и США. Ему устанавливали бронзовые бюсты при жизни, его именем называли концертные залы после смерти. Свой 1000-й концерт с Чикагским симфоническим он дать не успел. Похоронить завещал себя в Венгрии. На будапештском кладбище Фаркашрети могила Георга Шолти находится рядом с могилой другого венгерского изгнанника – Бэлы Бартока.

И. Р.