Копылова Валентина Сергеевна и Камерный хор «Россика»

27 мая 2023 года, в День города, в Малом зале Петербургской филармонии состоялся концерт фестиваля «Наследие», посвященный 350-летию Петра I. В программах фестиваля акцент был сделан на русской музыке петровской эпохи, звучали древнерусские стихиры, византийские и старообрядческие духовные песнопения. Организатор форума – Фонд поддержки памятников русской культуры «Наследие», учрежденный Валентиной Копыловой-Панченко в память о муже – академике Александре Михайловиче Панченко. Собственно, русская культура XVII–XVIII веков и соединила двух уже совсем взрослых, состоявшихся людей, исследователей отечественных памятников – литературных, которым посвятил жизнь Александр Панченко, и музыкальных, изучаемых Валентиной Копыловой.

В Ленинградскую консерваторию она поступила после Воронежского (отсюда родом) музыкального училища в 1965-м, окончила в 1970 году в классе хорового дирижирования Валентина Нестерова, став первой студенткой молодого педагога, аспиранта Авенира Васильевича Михайлова – выдающегося знатока секретов хорового искусства. Пение в студенческом консерваторском хоре под управлением Михайлова станет для Копыловой первым опытом серьезной практической работы. А участие в Хоре «Возрождение» (будущий Камерный хор Ленинградского хорового общества), созданном Валентином Нестеровым, позволит погрузиться в неизвестные шедевры западноевропейской музыки прошлых веков. Памяти профессора Михайлова Валентина Сергеевна посвятит концерт Хора «Россика» в Малом зале филармонии на фестивале «Святки – 2015», а с Валентином Нестеровым проведет здесь немало совместных программ.

И «Россика», и фестиваль – «дети» Валентины Копыловой. Свой коллектив она создала еще в 1976 году, и первые концерты они давали на сцене зала Капеллы. С репертуарной направленностью определилась сразу же – русская музыка прошлых столетий. На такой выбор важнейшее влияние оказали ученые-практики – профессор Ленинградской консерватории, основоположник школы русской музыкальной медиавистики Максим Викторович Бражников (1902–1973) и доктор богословия, специалист по древнерусской музыке, а тогда и регент Николо-Богоявленского собора Николай Дмитриевич Успенский (1900–1987), который и посоветовал Валентине Копыловой собрать вокальный коллектив. Название его варьировалось – «Ансамбль вокальной музыки», «Ансамбль старинной русской музыки», просто «Вокальный ансамбль». Так он и появился в афишах Ленинградской филармонии: 31 января 1990-го в Большом зале в опере Глюка «Орфей и Эвридика», но еще 24 февраля 1982 года в Малом зале в сочинении Люциана Пригожина «Симфония в обрядах» для смешанного хора и гобоя на русские тексты. Малый зал и станет на ближайшие десятилетия главной площадкой для ансамбля Копыловой.

К репетиционному процессу и выступлениям Валентина Копылова подходит не с энтузиазмом неофита, а с тщательностью профессионала-исследователя. В 1980-е в консерватории читает дирижерам-хоровикам лекции, на кафедре древнерусской музыки пишет кандидатскую диссертацию о кантовой культуре петровской эпохи. Готовую диссертацию не защитит, в 1987-м уйдет со своим Ансамблем в «Ленконцерт» по приглашению Евгения Колобова. Сам Колобов, возглавивший филармонический отдел «Ленконцерта» после своего внезапного ухода из Кировского (Мариинского) театра, задержится здесь лишь на сезон, Валентина Копылова – на долгие годы. Делает она это ради своего коллектива. Научную работу продолжит, соединяя в публичных концертах качество исполнительства с исторической достоверностью (насколько это вообще возможно).

Аутентичная интерпретация европейской музыки к тому времени уже обрела традиции, но в области исполнения русской музыки Валентина Копылова становится, по сути, пионером. Она редактирует новые расшифровки древних рукописей (записаны они были не современными нотами, а особыми «знамёнами», т. е. знаками), получая их прямо из рук самых известных в стране ученых-специалистов. При составлении концертных программ консультируется с авторитетными исследователями литературных памятников древней русской культуры. Так появляется идея провести в январе 1988 года в Малом зале три концерта к 1000-летию Крещения Руси: к первому планировалось вступительное слово Дмитрия Лихачева, ко второму – Льва Гумилева, к третьему – Александра Панченко. За советом и благословением Валентина Копылова отправилась с басом Геннадием Беззубенковым к настоятелю одного из городских храмов. Храм, впрочем, оказался не единственным местом службы батюшки: после теплой доверительной беседы он тут же доложил в нужное ведомство, расположенное совсем рядом, о задуманной в филармонии идеологической диверсии. И хотя время шло к закату антирелигиозной политики в стране, директора Малого зала вызвали «на ковер» в партийные инстанции, вместо трех концертов разрешили провести один – «Византия и Древняя Русь», а название велели заменить – вместо «к 1000-летию Крещения Руси» появилось «к 1000-летию русской литературы и музыки».

Проект не состоялся. Но именно из него вырос фестиваль «Святки», проходивший в филармонии (в основном в МЗФ) почти ежесезонно до 2015 года.

Три программы первого фестиваля Ансамбль старинной русской музыки Валентины Копыловой представит в Малом зале 7, 8 и 9 января 1990 года. Всё для публики было внове – само название (слово «святки» знали все, смысл его понимали немногие), непривычные для светского уха жанры – рождественские и святочные канты, партесные концерты, стихиры и ирмосы, наконец, стиль «русское барокко» (оказывается, есть и такой)! Нового было много и для участников. Они исполняли не только уже вошедшие в концертный обиход духовные хоры Бортнянского, Веделя, Чеснокова, Гречанинова, но и песнопения Николая Дилецкого, Степана Дегтярева, Василия Титова, недавно расшифрованные рукописи Новгородского Софийского собора и Соловецкого монастыря… В тематических театрализованных концертах «Святок» «Россика» представляла различные обряды – святочные игры, песни, колядки, музыку ярмарки, в концерте «Вифлеемская звезда» (БЗФ, 2010) даже выстроили на сцене вертепный театр, чтобы разыграть рождественскую драму XVIII века «Царь Ирод». Валентина Копылова всегда стремилась просвещать свою аудиторию, приобщать ее к столь дорогому для себя пласту славянской культуры. Так возникла серия из четырех концертов (1994) «Библия – детям», открывшаяся программой «Царь Давид – псалмопевец», концерты-антологии русской духовной музыки от XVI до XX века, концерт «Соборность» и личность в Древней Руси»…

Некоторые концерты «Россики» – это название появляется у ансамбля в январе 1990 года – предваряются словами известных ученых, иногда Валентина Копылова сама рассказывает слушателям о предстоящей программе, как, например, в вечере Ансамбля старинной русской музыки «Пасхальные песнопения православной службы» в Большом зала филармонии 14 апреля 1990 года.

В 1990-е «Россика» начала выезжать за рубеж. Гастролировали много – в Германии, Франции, Испании, Швейцарии, Италии, особенно часто (35 раз!) концертировали в Великобритании. Условия поездок были непростыми – многочасовые автобусные маршруты, не самое комфортное расселение, плотный график выступлений, но эти поездки приносили не только дополнительные средства, но и полные залы, и восторженный прием публики, открывавшей для себя неизвестный пласт древнерусской культуры.

Все гастроли Валентина Копылова устраивала благодаря личным контактам, «Петербург-концерт» в этом не участвовал. Но всё же статус штатного коллектива обеспечивал «Россике» стабильность, а за нее приходилось платить выступлениями на случайных площадках для случайной аудитории. Однако были у «Петербург-концерта» и серьезные проекты, в том числе на сцене филармонии. Один из них связан с именем Александра Сокурова. В Малом зале он представит 3 февраля 2004 года литературно-музыкальный вечер, посвященный Пушкину и Моцарту: в I отделении Леонид Мозговой читает маленькую трагедию «Моцарт и Сальери» Пушкина, во II отделении «Россика» с оркестром под управлением Валентина Нестерова исполняет Реквием Моцарта. Этот концерт-спектакль Сокурова пройдет на сцене Малого зала до 2015 года еще семь раз, в том числе 10 февраля 2012-го к 35-летию Хора «Россика».

Реквием Моцарта – редкий, но не единичный случай обращения коллектива к европейской музыке. Так в июне 1995 года хор примет участие в концертном исполнении сцен из оперы Берлиоза «Троянцы» с Академическим симфоническим оркестром в Большом зале, а осенью 1999-го выступит в амбициозном совместном проекте филармонии и «Петербург-концерта» «К 400-летию рождения оперы». Его открытие состоялось в октябре в Малом зале под заголовком «Итальянский Ренессанс. Предчувствие оперы»: впервые исполнялись мадригальная комедия Орацио Векки (1550–1605) «Амфипарнас» и «Балеты с пением» Клаудио Монтеверди (1567–1643). Это был спектакль с танцами, барочными инструментами, сценическими декорациями, выполненными известными театральными художниками Петром Окуневым и Ольгой Шаишмелашвили, со световой партитурой Глеба Фильштинского, музыкальное руководство осуществляла Валентина Копылова. Афиша обещала грандиозное действие, но результат оказался спорным. Куда успешнее прозвучала в ноябре в рамках того же проекта опера «Алкид» Бортнянского. Все-таки русская музыка была «Россике» ближе Итальянского Ренессанса.

К выступлениям в Малом зале Валентина Копылова привлекала и другие хоровые коллективы – церковные, монастырские, светские, возникающие тогда один за другим. Но первым в Петербурге была «Россика». Интенсивная концертная жизнь хора завершилась в 2015-м – именно к концу этого года хор исчез из штатного расписания «Петербург-концерта». Валентину Копылову пригласили в театр «Мюзик-Холл», здесь она с 2016-го руководила камерным хором, в состав которого частично вошли и артисты «Россики». Потом Копылова стала главным хормейстером оперного хора «Мюзик-Холла», а когда на карте города появился Санкт-Петербургский музыкальный театр имени Ф. И. Шаляпина (это имя «Мюзик-Холл» получил летом 2023-го), продолжила работу уже как советник главного дирижера и художественного руководителя театра Фабио Мастранджело. Под его управлением в Малом зале в июне 2017 года прошел концерт памяти академика Панченко, в котором участвовали Хор «Россика» (расстаться с названием оказалось трудно), Камерный хор театра «Мюзик-Холл» и театральный оркестр «Северная симфониетта».

Вернет «Россику» (теперь уже сессионный коллектив) в афишу фестиваль «Наследие». Но не только фестивалем и одноименным фондом занимается Валентина Сергеевна Копылова. Преданность памятникам русской культуры она сохраняет и как создатель архива Александра Михайловича Панченко в Герценовском университете, и как музыкант – репетирует программы к концертам с камерным хором и продолжает исследовательскую деятельность.

И. Р.